Put cijelog tijela: 'Taxidermija' Gyorgyja Palfija

Ispitivanje u tri smjera nervoznog seksa, olimpijske preljuba i autoerotskog razdvajanja, 'Taxidermija' Gyorgyja Palfija neprestano je gadna. Pa ipak, to je i kontinuirano, jedinstveno umjetničko djelo i vrijedno je nereda. Triptih, čija se prva dva dijela temelje na pričama mađarskog pisca Lajosa Parti Nagyja (treći je originalna priča Palfija i njegove supruge Zsofia Ruttkay, a također su napisali i scenarij), film kronizira tri generacije muškaraca vođeni i mučeni od iskonskih želja. Nervozan, usamljen vojnik Drugog svjetskog rata ne može kontrolirati svoje goruće seksualne nagone; njegov simpatični sin, natjecateljski brzopleti vozač u poslijeratnoj Mađarskoj, bijesno slijedi uspjeh i poštovanje; a ukleti unuk brine se za svog sada ogromnog, nepokretnog oca i planira konačno u očuvanju taksidermalnog stanja. 'Taxidermia' djeluje kao fabula, ali komunicira u unutrašnjosti, suprotstavljajući se tijelu i fantaziji.



Palfieva estetika evocira djelo fabulista poput Tima Burtona, Terryja Gilliama i Jana Svankmajera, ali on je ustvari film fluidniji od ove trojice; njegov pristup je manje dioramski i više bez daha asocijativan, temeljitiji nadrealistički. Rijetko prikazuje svoje genijalne trenutke, umjesto toga dublje se uvlači u nesvjesne impulse i vizije. I premda se njegov dekadentni, distopični, životni svijet raspadajućeg mesa osjeća iz druge ruke i maženja, njegova nezasitna kamera podnosi glad za životom, proslavu vizualne mogućnosti. Upravo ova radost u stvaranju čini film toliko uvjerljivim iako prenosi stalni, prilično doslovni tok tjelesnog odbacivanja i proizvodnje. Sudeći po ispunjenom, krvavom, ejakulativnom volumenu, Palfijevo drugo obilježje lako je najgrublji film u godini. U pogledu snimanja, to je ujedno i jedno od najimpresivnijih.

edgar ramirez gay

Film se otvara na Vendela Morosgovanyija, nesretnog vojnika na ledenoj stanici. Njegove seksualne frustracije uglavnom su komične: pijetao ga udara za penis kad pokušava kopulirati s rupom u zidu; on oglušuje na poručnikovu suprugu; on stegne svinjetinu. Ali zadovoljstvo i snagu pronalazi u mašti, bilo da se transportira u pop-up svesku Hansa Christiana Andersona „Djevojčica s malim podudaranjem“ (gdje joj predlaže šećerni premaz), ili vodi ljubav uz upaljenu svijeću, senzualno usisavajući plamen u njegovu duboko cijepljenom harelipu i zapalivši ga na vrhu svog penisa. Kao što je shvatio Csaba Czene (usmjeravajući Eliasa Koteasa na njegovu najnevjerojatniju erotiku), Vendel je krava i ponosan, bezopasan i prijeteć, od trenutka i osuđen na propast. Ovdje su seks i smrt brutalno nerazdvojni, tema je koju Palfi dotiče u srednjem dijelu prije nego što će se s njim više boriti u finalu.

Tada odgovara što Vendel najviše podsjeća na svog unučitog unuka Lajosa (Mark Bischoff), suhog, samozadovoljavajućeg taksidermista. Ipak Palfi zbunjuje očinsku liniju. Je li srednji čovjek, natjecateljski prekomjeran Kalman (Gergo Trocsanyi), zaista Vendelin mrijest? Je li Lajos zaista njegov sin? Jedan čovjek rađa drugog u pripovijedanju, ali ima svakoga udvarača pri svakom začeću - bili oni romantični suparnici ili žustre svinje - da bi potkopali ideju da rodoslovlje ima bilo kakvog utjecaja na brutalno nasljeđivanje prirode.

Iako bi svaki dio mogao funkcionirati kao samostojeći komad, Palfi poziva gledatelja da prepozna vizualnu i tekstualnu rimu te on modulira ton unutar, kao i između sekcija. Prvi odjeljak obiluje seksualnom simbolikom, ali reprezentacija neprestano zaviruje u bezizlazne. Druga započinje kao politička satira, visoka komična alegorija života pod sovjetskom vlašću, a zatim se uspravlja u studiju lika i romantiku. Vidni tragovi debelih ljudi koji prejedu postepeno ustupaju pukotine trupnih tijela kao svrhovita, čak i senzualna mjesta čuđenja. Čak i odvratni, produljeni nizovi natjecatelja koji povraćaju u posude veličine bazena poprimaju određenu spokojnu ljepotu: otvorena usta su ispupčene slavine, oči su zatvorene u ekstazi puštanja. Treći dio koji je napisao Palfi temelji se na Nagyjevim tjelesnim ruminacijama, prenoseći gotički užas na suvremeni miseralizam prije nego što je kulminirao morbidno ostvarenim djelom „body art-a“ koji je bjesan - ili je to ironično? - spaja sve.

Promjena oblika „Taxidermia“ izgleda manje poput lukavog izmicanja nego izraza filozofske dvosmislenosti, i premda ta dvosmislenost - barem koliko je voljna i duboka - zaslužuje veći nadzor, Palfijev film je i dalje održiva, izrazito artikulirana vizija. Za posljednji snimak Palfi ide ravno naprijed, napredujući unutar pupka kavernoznog trupla do tamnog porijekla poznatog i neupadljivog.

[IndieWIRE pregled iz Reverse Shot.]

igre prijestolja sezona 7 epizoda 4

[Eric Hynes pisac o obrnutom kadru.]



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni