Recenzija 'Tonija Erdmanna': Ovo je najsmješnija golotinja svih vremena - ali to nije komedija

http://video-cdn.indiewire.com/videos/HXZmNduj-7nth5MbI.mp4
Na papiru, pisac i redatelj Maren Ade 'Toni Erdmann' ima jednostavnu premisu: Nakon smrti svog psa, usamljeni samohrani roditelj Winfried (Peter Simonischek) pojavljuje se u velikom gradu kako bi pokušao povratiti naklonosti svoje otuđene odrasle kćeri Ines (zadivljujuća Sandra Hüller), na kraju se prerušava u maske, kako bi je mogao pratiti po gradu bez da prijatelji i suradnici to shvate. Međutim, iscrpljeno na dva sata i 42 minute, dugo očekivano praćenje njemačkog filmaša do 2009. 'Svi ostali' postaje nešto mnogo suptilnije i uočljivije nego što bi to moglo pokazati. Adeova epska dvoumica o obiteljskoj dinamici traži mnogo publike - da krene s gotovo trosatnom dramom koja oduzima svoje vrijeme - ali u njezinoj se ambiciji isplati.



Kao i 'Svi ostali', romantična drama o paru koji se pogubio u posljednjem činu, novi film polako uspostavlja svoje pojedinačne sastavnice prije nego što sleti na zanosan zaokret. Kad Winfried prvi put upozna svoju kćer, ona jedva reagira na njegov napredak, a neka neviđena mješavina usamljenosti i zabrinutosti motivira ga da je krene kući. Naglo se pojavi u njezinom uredu, on se okreće brigu o njezinoj opsjednutoj pomoćnici, dok ona zabavlja njezine zategnute suradnike - sve dok i on ne nađe svoj put do tog sastanka.

Tako slijedi slijedeća odiseja, šaljivdžija Winfried pokušava začiniti život svoje kćeri nizom sitnica koja obično privlače prazne poglede. Kad ta strategija ne uspije, on kreira smjeliji plan, rušeći njezine društvene izlaske pod krinkom i koristeći lažno ime naslova. Bez druge mogućnosti, osim da se igra zajedno kako bi izbjegla daljnje neugodnosti, ona omogućuje svom kostimiranom ocu da lebdi nad oborinama svog radaholskog načina života, čak i kad se previše približi.

Sa svojim hardsetom, Simonischek postaje prijateljski div nesmotrenoj Ines, koja podnosi svoju ledenu korporativnu svirku kao da nema druge mogućnosti. Ali Winfried, konstruirajući svoj 'Toni Erdmann' alter-ego kao vrstu superheroja, ima druge planove. Iako scenarij ima neko uspoređivanje s nedavno objavljenim „Medarom“, Adeov spor način sagorijevanja odvija se kao meditativna tehnika pripovijedanja zbog koje ga je teško kategorizirati. Manje od komedije nego što nam upada u oči, to je sondiranje na razdvajanje između obiteljskih veza i profesionalne vožnje. Budući da Winfred nije u mogućnosti pristupiti nijednom aspektu života svoje kćeri, osmišljava razrađenu strategiju za probijanje oba puta.

Ade produbljuje svoje napore čineći dugo razdoblje u istraživanju dosadnog, frustrirajućeg ciklusa radnog pritiska koji Ines troši u svakom kutku. Iako potvrđuje svoju neovisnost kada tjera oca, ovi drugi prizori jačaju osjećaj njezina zatvaranja u svijetu. Njezina jedina sličnost romantičnog života uključuje besmislenu aferu hotelske sobe sa suradnikom; osim toga, ona nema prividni društveni život, niti čak sposobnost da se uključi u ležerni razgovor. Sposobnost Winfreda da pronađe taj problem i bori se da postane sistem podrške koji joj je potreban postavlja pozornicu za fascinantnu psihološku bitku ispunjenu čudnim zaokretima.

imperator otkrivanja zvijezdanih staza

Film ne uspijeva uvijek opravdati svoju težinu, ponavljajući središnju napetost između oca i kćeri bezbroj puta prije nego što par konačno počne ostvarivati ​​neki napredak. Ali izvanredna autentičnost dvaju vodiča omogućuje 'Toniju Erdmannu' da nastavi gurati prema naprijed, žonglirati temama o ravnoteži između obitelji i posla i života koja se protežu izvan kulturne specifičnosti tog okruženja. Sa zadatkom da neprestano reagira na svog oca dok se pojavljuje u najprimjerenijim trenucima, Hüller nudi nevjerojatno suptilne performanse kao što je introvert bio tako predan da umanji svoje osjećaje. Simonischek, bujna goofball koja ne poštuje granice već samo dobre namjere, pruža idealnu foliju represivnim sklonostima Hüllerovog lika.

Dok priča viri, Ade nadoknađuje nabijenim emocionalnim obračunima koji se naizgled realiziraju niotkuda. Jedna pamtljiva scena na zabavi nadovezuje se na Inesinu zapanjujuću predstavu Whitney Houston 'Najveće ljubavi svih', što joj omogućava da svojim riječima izrazi puno više nego što može. Ali pravi scenografija je smiješan, produljeni niz trećih činova koji pronalazi gotovo čitavu glumačku ulogu filma koji stoji oko Inesinog stana u njihovim rođendanskim odijelima. Dosadan vrhunac.

megan lisica ovo je 40

Isprva rezultat nespretnog, obeshrabrujućeg čina očaja, scena se razvija u izuzetan oblik komične suspenzije koji govori o katarzi puštanja da se sve druži. Gotovo sigurno najsmješnija nude scena svih vremena, to je odjednom inventivni oblik fizičke komedije i bizarno dirljiv.

Ali jednom kad postigne zadovoljavajući ishod, film opet nastavlja, krećući u prolog koji sugerira da nema kraja u pogledu. To samo po sebi govori o filmskoj hrabrosti redatelja koji točno zna što radi: Ade gura materijal na prijelomnu točku i ne prestaje, ali čak i kad „Toni Erdmann“ nadmaši svoju dobrodošlicu, to pojačava njegov središnji fokus na ono znači raditi upravo to. Život nije uvijek lako sjediti.

Ocjena: B +

'Toni Erdmann' premijerno je prikazan na filmskom festivalu u Cannesu 2016. godine. Trenutno traži distribuciju.

Ostanite u toku s najnovijim TV vijestima! Ovdje se prijavite za naš e-mail bilten.



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni