Pregled: 'Nimfomanka' je epski pokušaj Lars von Triera u magnetskom opusu seksa s mozgom

Najnoviji film Lars von Triera, „Nimfomanka“, koji se u trenutnoj montaži odvija u dva dijela u četiri sata, nije ništa drugo do redateljska nagrada da napravi svoj magnum opus.



Iako je 90 minuta kraće od verzije koju je napravio sam von Trier (radije nego „skraćene i cenzurirane“ verzije koja danski kazališta pogodi Božićni dan pred američko izdanje za 2014.), kako to sada stoji, „Nimfomanka“ je zaista veliko djelo koje pokušava i, u velikoj mjeri, uspijeva organski sintetizirati svijet, ideje i filmsko umijeće von Triera u jednoj raširenoj i ambicioznoj kinematografskoj basni. Pomalo šokantno s obzirom na temu, najsnažljiviji materijal u 'Nimphomaniac' nije eksplicitni spol, već kako se o seksualnosti razgovara i razumije.

Ovo je von Trier-ov film, ima i dosta humora. Redalov scenarij uključuje mnoštvo inventivnih seksualnih istraga, uključujući monolog koji uspoređuje lov na seks i ribolov uz muha i dugotrajnu raspravu o tome kako seksualna bol uspoređuje s razlikom između zapadne i istočne crkve.



Nimfomanka naslova je Joe (Charlotte Gainsbourg), čiji je život kroničan otprilike četiri desetljeća ili slično i koji svoju životnu priču pripovijeda Seligmanu (Stellan Skarsgard), aseksualnom intelektualcu kojem je svejedno gdje je Joe, nimfomanka, cijelo tijelo , Seligman, svjetovni Židov, doslovno ju je pokupio s kolnika, gdje ju je zatekao krvavu i gotovo u nesvijesti. Brine se za nju i želi nazvati hitnu pomoć, iako ona inzistira da to nije potrebno i da je ona 'loše ljudsko biće' i za sve je to kriva. Seligmanu je to teško vjerovati. Priča o tome kako je stigla ondje obuhvaća gotovo cijeli njezin život, viđen u dugim udarcima.



Film je podijeljen u osam poglavlja. Osim kadrirajućeg uređaja, Joeov je život uglavnom ispričan kronološki, od kada se prvi put može sjetiti da je doživljavala erotsko zadovoljstvo u dobi od sedam godina (s Joeom glumio Maju Arsović) na podu kupaonice sa svojom najboljom prijateljicom B (Sofie Kasten), osjećaj trnce koji je dobila od konopa među nogama tijekom nastave u teretani u osnovnoj školi. Potonji incident ilustriran je jednostavnim, ali vrlo učinkovitim snimkom kraja debelog užeta koji se lagano kreće iznad poda, što sugerira da je Joe rsquo's negdje izvan zaslona - i dalje gore.

Jason momoa serija

To je takva djelotvorna suzdržanost koja olakšava gledatelja u sve odrasliji svijet Joea i rsquo; S 15 godina (glumila impresivna novakinja Stacy Martin), ona je vampirila Lolitu u kardiganu, kariranoj suknji i rubinama papučama koja naređuje djetetu biciklista jakih ruku imena Jerôme (Shia LaBeouf) da uzme svoje djevičanstvo - što i čini , u nekoliko precizno izračunatih potiska (tačnije osam, što je zrcalo broja poglavlja koja čine priču filma).

Flash-njevi njezinog života s nagajivom majkom (Connie Nielsen) i osjetljivijim ocem (Christian Slater), koji ima nešto za drveće (zdravo Freud!), Utvrđuju da je Joe više prilagođen svojim osjetilima od većine ljudi. Ukratko, ona je savršena folija za Seligmana, koji ima sve znanje i nema iskustva - i tako predstavlja polarnu suprotnost Joea, koji nema pojma o knjigama i poznatim piscima (osim u jednom groznom prizoru), ali se ističe kao stručnjak za muškarce, kopulacija i općenito živeći kroz njeno tijelo.

PROČITAJTE JOŠ: Prodaja „Nimfomanke“ Lars Von Trier-a

Potonja sposobnost uglavnom je zahvaljujući tinejdžerki B (Sophie Kennedy Clark), koja vodi klub mladih djevojaka koje sklapaju dogovor da bi imali seks sa svakim muškarcem samo jednom, kao oblik pobune protiv ljubavi. 'Ljubav je tajni sastojak seksa', sugerira jedna od djevojčica koja se usudi pobuniti se protiv pobunjenika. Za Joea, međutim, 'Ljubav je seks s ljubomorom dodana', filozofija koja će je učiniti nimfomankom od nje, jer je nikada ne želi držati ni na jednom muškarcu.

Zanimljivo je da je barem u ovoj verziji većina seksa relativno pitoma, s jedva prodorom na ekranu. Unatoč tome, 'Nimfomanka' zasigurno sadrži više penisa, u raznim stanjima uzbuđenja, nego bilo koji noviji narativni film izvan pornografije (stvarne scene seksa izveli su porno dvojnici čije su glave neometano zamijenile glave glumaca u postprodukciji ).

Naravno, ljubav / seks dihotomija plodno je područje za bilo koji film. Uskoro se Jerôme ponovno pojavljuje na slici i Joe se mora suočiti s mogućnošću da bi možda ponovno željela biti s njim. Otkrivanje Jerômea gotovo šokantno je ljubav Joeova života - pogotovo zato što to znači prolaziti kroz puno više LaBeoufove glume koja zavija nožne prste, što se tako primjetno razlikuje od općenito postavljene Euro-art zrake većine ansambl koji se ističe poput bolnog palca. Jerôme je opisan kao 'slika bezbrižne elegancije', ali umjesto nepažljivog, ali elegantnog performansa osjeća se nespretno i ošamućeno ispod furnira hollywoodskih stilova. (Čitavo četvrto poglavlje filma, posvećeno hospitalizaciji Joeinog oca, kojeg glumi Slater, pati od sličnih problema.)

Ono što najviše odjekuje u vezi s 'Nimphomaniac' su (na sreću brojne) scene između Joea i Seligmana. Bez njihovih naprednih rasprava o Joeovom životu, film bi u stvari mogao biti mnogo više od dugog popisa seksualnih podviga. Umjesto toga, Joeovo ponašanje smještaju u veće društveno-političke, povijesne i emocionalne kontekste, a Seligman se oslanja na život čitanja i enciklopedijsko znanje koje nesumnjivo proizlazi iz vlastitih širokih interesa von Triera, iako je niz istraživača naveden u krediti.

Najbogatiji primjer filma kako tijelo i intelekt djeluju zajedno, i kako se to može prevesti na filmski jezik, nalazi se u petom poglavlju, naslovljenom „Mala orguljaška škola.“ Neposredno nakon smrti oca Joe je iznenađen da se nađe mokri između nogu, iako Seligman objašnjava da je 'uobičajeno seksualno reagirati na krizu.'

Njihov se razgovor zatim okreće njezinim iskustvima sa sedam ili osam ljubavnika po noći nakon očeve smrti i kako su se istakla tri od tih ljubavnika - F (Nicolas Bro), G (Christian Gade Bjerrum) i J (erôme), svaki iz različitog razloga. Ipak, svi zajedno pokušavaju stvoriti polifoniju kao što je vidljivo u božanskoj glazbi Bacha i Palestrine, kombinirajući se u skladan zvuk.

Joe i Seligmanove rasprave o tim iskustvima šire se izvan onoga što je izvukla iz svojih odnosa i umjesto toga usredotočile se na to kako one odgovaraju određenim idejama ne samo klasične glazbe, već i matematičkih koncepata poput Fibonaccijevog niza. Ovi razgovori čine simpatičan intelektualni niz koji je čudo što se može primijetiti, sugerirajući da možda postoji neka vrsta više logike i razuma na djelu iza onoga što autsajderi mogu jednostavno opisati kao neslavno ponašanje.

Koristeći glazbu i podijeljeni ekran u ovom nizu, kao i arhivske snimke životinja i materijala posebno snimljenog za film, čovjek osjeti i dječji grom vonja von Triera kao filmaša u potpunosti upravljajući svim mogućnostima koje njegov film mora ponuda i njegovo zanimanje za promišljanje stvari. Film u najboljem slučaju ne teži za smislom, već svu svoju intelektualizaciju tretira kao čardaka koji se može shvatiti ozbiljno, ali ne treba biti.

Međutim, možda je najbolje imati na umu ovu liniju dijaloga, također iz petog poglavlja, koju je izgovorio Joe: 'Što mislite, kako ćete izvući maksimum iz priče - vjerujući ili ne vjerujući u nju'> 'Mala orguljaška škola' i šesto poglavlje, 'Uskrs i zapadna crkva (Tiha patka)', koje otvara drugi dio onog što je uistinu jedan dugi film, najbolje predstavljaju von Trierovo neobuzdano zadovoljstvo miješanja stvari tijela i stvari uma. To je posebno slučaj nakon predstavljanja K (Jamie Bell), mladog, ali zahtjevnog majstora s malom baterijom žena (čini se, uglavnom, domaćim kućama), koje su mu robovi nekoliko sati tjedno. Mogu se prijaviti, ali ne znaju za što se prijavljuju; ovisi o njemu i nema načina da ga žene natjeraju da prestanu raditi ono što je odlučila učiniti.

Naravno, von Trier koristi redoslijed kako bi se bavio S&M-om općenito, ali na metaforičnijoj razini, on govori o otvorenom za nepoznato i svojoj naprednijoj sestri, savršenom napuštanju, konceptima koji pomažu ljudima da postignu velike visine i u seksu i u životu - iako ne bez nekog rizika.

Joe završava u K ’; sima jer je treba naučiti ponovo pustiti sebe. Nakon što se skrasio s Jeromeom i rodio dijete s njim Marcel - bez sumnje nakon Marcela Prousta, čiji je 'U potrazi za izgubljenim vremenom' jedan od očiglednih književnih utjecaja osim djela koja su provjeravala imena, poput 'Dekameron' i '1001 Noći' - Joe gubi sposobnost orgazma.

Interlima s dva brata iz Afrike, za koje je pozvala da imaju seks s njom, ali koji ne govore engleski i upadaju u svađu, kao i prizor u restoranu u kojem je von Trier redoviti Udo Kier kao konobar, formira strip vrhunac priče. Oboje stižu tijekom šestog poglavlja, koje je jednako naklono poput petog poglavlja i vrha ideja. Dva poglavlja zajedno predstavljaju jezgru filma. Sve što dovodi do te točke je iscrpna i oštroumna postava (poglavlja jedno do tri) ili punilo (četvrto poglavlje, koje na vrlo originalan način naslanja seks i smrt u klišejski crno-bijele slike). No, poglavlja pet i šest nadoknađuju sve slabosti ili arty longueur koji im prethodi.



'Organ' i 'Crkva', tako da kažemo, vrhunac su ili neprekidni vrhunac filma - s poglavljima sedam i osam, u kojima Joe odlazi u grupu ovisnika o seksu i postaje sakupljač duga za vrlo sjenovit lik (Willem Dafoe), osjećajući se kao ustupak u linearnoj i simetričnoj narativnoj strukturi filma. Oni odražavaju pritisak da se stvari zamotaju, bacajući još par seksualnih čudnosti - prije svega pasivnog pedofila (Jean-Marc Barr), koji daje von Trieru mogućnost da umetne ovu nesumnjivu kontroverznu liniju dijaloga: 'Pedofili koji ne rade' ako ne djeluju po svojoj želji zaslužuju krvavu medalju. '

U nekim se odlomcima čini kao da se von Trier izravno obraća svojim kritičarima: Nekoliko razmjena o Seligmanovoj židovstvu, kao i ona koja uključuje potrebu za politički korektnim izrazima, tako da riječi poput 'crnja' mogu biti izbjegnute, nikada neće naći organski put u tekst; Umjesto toga, oni se sjećaju njegovih zloglasnih „nacističkih“ komentara na tiskovnoj konferenciji u Cannesu. Umjesto da njegovi likovi govore, jasno je da von Trier jednostavno pokušava pomiješati lonac, nešto što film koji sadrži toliko zanimljivog materijala zapravo i ne treba.

daleko od pregleda doma

Završetak također pati od pritiska da se izađe s previše praska - iako, na sreću, stvari nisu kako se zaključuju, nego zbog odnosa između Joea i Seligmana koji ostaje kao inscenacija vječne bitke između uma i tijela.

Nakon dva ranija filma s von Trierom, 'Antikrist' i 'Melanholija', ova treća suradnja predstavlja najstrašniji i najfiniji čas Charlotte Gainsbourg, jer film nosi s lakoćom. Reći da njezin lik nije lako voljeti bilo bi podcjenjivanje, ali Gainsbourg uspijeva Joea pretvoriti u više od pukog pisma von Trierovih ideja. Ona je živo, disanje ljudskog bića kojemu možda nedostaje intelektualno razumijevanje da bi analiziralo što radi ili zašto to radi - ali čija volja za životom čini je da napreduje bez obzira na sve.

Ocjena kritike: B +

KAKO ĆE SE IGRAŠATI? Otvarajući Božićni dan u Danskoj, film bi trebao naći dobrodošlu publiku u svojoj domovini. Magnolia će objaviti 'Nymphomaniac' na VOD-u i u kinima u ožujku i travnju. Bez sumnje postavljen da će se pokazati uspješnim u svom neposrednom izdanju, dugoročne perspektive filma oslanjat će se na to je li rana usmena riječ snažna ili će se publika osjećati iznevjerenom u nadi za još grafičkim iskustvom.



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni