PREGLED | Novi stari zapad: Kelly Reichardt 'Meekov prekid'

Nadograđujući svoje produkcijske vrijednosti bez ugrožavanja svog minimalističkog stila, Kelly Reichardt ipak je napravila svoj najpristupačniji film s 'Meekovim prorezom', rezervnim, prkosno nekonvencionalnim vesternom koji prometuje atmosferom i podređenošću očekivanjima, a ne bilo kakvim lakim rješavanjem. Strpljiva, ali nikad dosadna, priča prati trojicu obitelji 1845. godine, izgubljene stazom Oregon pod slabom vodstvom zagonetnog planinskog čovjeka. Prebacujući fokus s bijesne muškosti povezane s većinom zapadnjaka na izolaciju žena iz skupine, Reichardt kreira visoko teksturirani narativ koji oboje poziva na mitologiju američke granice i pametno je nadilazi.



Uzimajući pozornost iz scenarija Jon Raymonda, Reichardt stvara neprestano uranjanje u znamenitosti i zvukove života svojih likova, posvećujući nekoliko minuta svojoj svakodnevnoj rutini putovanja prije nego što progovori ijedan redak dijaloga. (Obožavatelji klasične video igre 'Oregon Trail' odmah će se osjećati kao kod kuće.) Kontekst njihovih lutanja postaje jasan tek kada jedan od muškaraca upiše jednu riječ na deblo mrtvog stabla koje leži na suncu: 'Izgubljeno'. nizom šaputanih razgovora, saznajemo da je Stephen Meek (Bruce Greenwood) angažiran da ih vodi preko Kaskadnih planina, i nije baš ispunio svoje obećanje. Borila se preživjeti u teškim uvjetima, većina je postajala sumnjičava prema Meekovoj pouzdanosti i motivima. Na temelju stvarnog incidenta, njihov se položaj razvija pod sve jačim pritiskom, kao blag prizor koji predstavlja sanjarski pogled koji nadilazi stvarnost i priziva mitološke dimenzije.

Dok okvir razdoblja film odvodi izvan modernih egzistencijalnih skica 'Wendy i Lucy' i 'Old Joy', Reichardt prikazuje isti kapacitet za povezivanje svojih likova s ​​njihovim okruženjem. Glumci uključuju pregršt prilično velikog ligaškog talenta zakopanog pod naboranim šalovima i kaubojskim šeširima. Paul Dano, Zoe Kazan, Shirley Henderson i Will Patton uglavnom vrebaju u kutovima kadra, ali Michelle Williams ističe se kao agresivna protofeministkinja Emily Tetherow, čiji skepticizam prema Meeku na kraju vodi od nje da preuzme kontrolu nad situacijom.



Konceptualno, 'Meek-ov prekid' sadrži takav kostur i vakuumnu pozadinu da ponekad ima više zajedničkog s 'Spasiteljskom brodicom' Alfreda Hitchcocka nego bilo koji zapadni presedan. Ipak, Reichardt nikada nije pokazivao zanimanje za rudimentarnu taktiku suspenzije, a 'Meek-ov prekid' rijetko se upušta u njih. (Kad to uspije, u scenama u kojima labavi topovi gomile više puta izudaraju, dobivamo bljeskalice manjeg filma.) Umjesto toga, njezina čarolija puno svoju snagu crpi iz nevjerojatnog miljea na otvorenom. Neplodni krajolik, snimljen u kinematografa Christophera Blauvelta izrazitim narančasto-smeđim nijansama, podsjeća na postavku Gerryja Van Santa 'Gerry' (koja je, slučajno, koristila izviđača na istoj lokaciji) u mjeri u kojoj su oba filma uložila veliki napor u usmjeravanje čovječanstva prema hladnoći , nesimpatične prijetnje prirodi. Jeff Grace podmukao rezultat (koji podsjeća na rad Jonnyja Greenwooda o 'Tu će biti krvi') sugerira ugušujuću misteriju geografije nomadima zarobljenim u njoj.



Bez definiranog početka ili kraja, 'Meek-ov prekid' jednostavno teče duž, stabiliziran povijesnim gravitacijama i živahnim propadanjem žanra o kojem je riječ. Konačno, Reichardt prevazilazi samo promatranje njihove zablude da bi stvorio prispodobu o rasizmu. Kad muškarci iz skupine uhvate Indijanca (Rod Rondeaux) i odluče ga upotrijebiti za zamjenu Meeka kao njihovog vodiča, sumnjiva angažirana ruka iskrcava niz epiteta protiv njihovog zatvorenika, pridonoseći napadu paranoje. Hoće li ih muškarac okrenut kamenu voditi u vodu ili u zasjedu? Reichardt to ostavlja dvosmislenim, umjesto da se usredotoči na rastuću želju Emily da razumije zarobljenog Drugog. Dok je Meek zlikovica priče, Indijanci služe kao vanzemaljska prisutnost, njegova vjerojatna nevinost osporava ideološke norme tog razdoblja - i unaprijed određeni autoritet samog Meeka. Ključni prizor pronalazi indijansko pjevanje nad bolesnim putnikom, kako se Reichardt odvaja pred bijelim promatračima, njihovi su se izrazi zadržali negdje između strahopoštovanja i nevjerice.

U pogrešnim rukama, 'Meekov potez' može se činiti da ide bez ikakve opipljive svrhe, ali Reichardt daje nekoliko stvari: Meek, bradat i neprestano nošen podsmehuje, ima neku vrstu grube prisutnosti simbolično Starog Zapada u američkoj kulturnoj memoriji ( i uz njegovo trajno inzistiranje da se civilizacija nalazi odmah iza sljedećeg brda, zgodna metafora za mahinacije Dicka Cheneya). No, film odbacuje nepokretnost te zamisli, posebno s napetim, netipičnim stajanjem u kojem Williamsov lik drži najveću pušku. Do završnog pogotka Reichardt je iznio primamljiv ukor fantaziji kuće na dometu. 'Nismo izgubljeni', inzistira Meek kada se suočava s protivljenjem svom vodstvu. 'Tek smo pronašli put.' Upućujući svoje samopouzdanje u široko otvorene pustinjske ravnice, 'Meek-ov kusur' na kraju uspije kao putokaz do nigdje.

kritičarVIRE ocjena:

Ovaj je pregled prvobitno objavljen za vrijeme praćenja indieWIRE prošlogodišnjeg Međunarodnog filmskog festivala u Torontu. 'Meek-ov prekid' otvara se ovog petka, 8. travnja.



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni