Pregled: 'Kućna sluškinja' je naslutiti da, iznenađenje, blijedi u odnosu na izvorno


Korejski gradski trg gužva. Ljudi izloguju, jedu i zabavljaju se u raskošnim stanovima. Radnici restorana gnjave svoje dupe kako bi zadovoljili potražnju, praveći snimke između kojih prelistavaju sve što je na roštilju. Mlada žena stoji na balkonu, promatrajući gomilu, prije nego što je život završila padom. Neki prestanu tražiti, neki raspravljaju trebaju li prići bliže, malo tko traži pomoć. Eun-yi (Do-yeon Jeon iz sjajnog „Tajnog sunca“) vozi se po prizoru nakon naporne radne noći, pronalazeći prazne ulice i nejasan kredni obris na pločniku. Redatelj Sang-soo Im već od samog početka čvrsto izražava svoj pogled na hladno, nesposobno društvo, prikazujući čovječanstvo kao sebičan entitet lišen svake prividnosti pristojnosti. Na kraju će napraviti puni krug ovim redoslijedom, ali do tada koristi ovu struju kako bi se izborio s ogromnim jazom modernih Koreja u životnim uvjetima ('super bogati' i siromašni, kako on to kaže), uživao u sapunom melodrami ili visoko orkestrirao izazivajući scene seksa i snimajte vjerojatno najelegantnije i najljepše vizualne prikaze ove strane filma 'Ja sam ljubav.' Činjenica da je to remake visi nad glavom, ali na kraju dana, sve što kažete o 'Kućnoj sluškinji iz 2010.' to je sve zajedno drugačija zvijer nakon šestokorejskog rata, šezdesetih godina prošlog stoljeća, premda jednostavno nigdje tako jaka ili dugotrajna.




Eun-yi se sastaje sa svojim novim poslodavcem, starijom sluškinjom koja traži još jednog životnog stana kako bi pomogla imućnoj trudnici sa svojom djecom kad izađu. Prihvaća i upoznaje obitelj, koja nije puno dublja od svojih prvih dojmova: tu su joga / majka opsjednuta jogom (i vrlo atraktivna), ultra poslovno (i vrlo atraktivan) muž / otac i malo dobro izgovoreno (zar djeca ne kažu najcrnje, najbriljantnije napisane, duboke stvari?) Nami. Obitelj tretira Eun-yi poput predmeta u njihovoj ogromnoj, ogromnoj kući, zanemarujući je dok je ne može koristiti. I nakon nekog vremena njezina korisnost ovisi o sklonosti ženi do seksa za muža, čime započinje kratka afera koja vodi do druge trudnoće. Tračevi se šire zahvaljujući starijoj sluškinji koja gleda / sluša njihovo strastveno vođenje ljubavi (jedna od jedinih zabavnih scena u filmu) i na kraju to otkrivaju supruga i njezina odvratna majka. Potonja odluči uzeti stvari u svoje ruke, te u zaista prezirnom činu 'slučajno' gurne Eun-yi sa stubišta na drugom katu na određenu propast preko tvrdog porculanskog poda.

Spojler (ili ne, jer je ostalo još preostalih 40 minuta), ona neće umrijeti, a niti dijete, što dovodi do krivovjernijih planova i na kraju do prerano kratkog sloma mlade domaćice. Redatelj obećava triler, ali umjesto toga donosi prilično neinventivnu, dosadnu dramu, koja je više usredotočena na svoj senzacionalistički prikaz klasnih razlika nego, znate, na jakoj sceni. Obitelj (bogata) donosi odluke o (siromašnom) životu svojih kućanica; isplaćuju je kao da će zamijeniti njezino dijete i osjećaje; utapaju se u materijalnom posjedu kad se bave smrću itd. Lijepo je što autor filma ima plan, ali mora postojati više od svega cjelokupne i nadmoćne ideje. Snažne pojedinačne scene stvaraju čuda za većinu redatelja, čak i one koji pobijede sve što pokušaju čvrsto reći u glavu publike. Nažalost, ovdje, čak i u konfrontacijskim trenucima kada bi čak i hack mogao dočarati napetost ili spletku, Sang-soo baca loptu. Suprug ide licem u lice sa svekrvom, tvrdeći da je njegovo sjeme još uvijek njegovo i da treba živjeti dalje. Prijetnja je prijetnja koja bi trebala pokrenuti snažan odgovor od đavolskog đavla, ali ništa se ne događa. Ovako se mnogo kasnijih scena poslije Akta 1 odigrava, uz puno razgovora i planiranja, ali ne radeći. Jedini šoker (spomenuti potisak na drugom katu) malo oživljava stvari, ali snimatelj se opredjeljuje za obalu s ispucanim 'obračunima' i blesavim zapletima (u jednom trenutku zetovi otrovi Eun-yi), nadajući se da će se ljudi povezati sa njegovu vrijednu priču 'Dani našeg života'.

Na sreću su izvedbe bolje: nikad se ne uzdižu daleko iznad materijala, ali sprečavaju ga da bude potpuno rešetkasto. Ipak, glumci se osjećaju ograničeni previše konvencionalnim scenarijem i likovima koji im zabranjuju istinsko sjaj. Slike s oskarovima mogu biti vrijedne slijeganja ramenima, ali barem se tu može žvakati izvrsna, knock-out izvedba. Jedini čuvar elemenata ovdje su umorni film za kinematografiju i scenografiju, što ako išta dokaže da je Sang-soo stručni vizualist. Kamera polako visi oko raskošnog dvorca, prožimajući prizor kao da je to film Zhang-ke Jia. Pruža nužno odvraćanje od romantičarskog romana schmaltzyja.



Kad dođe do guranja, jedino što ovaj remake dijeli s originalom je nekoliko zapletnih točaka i slična bizarna završna scena koja se povezuje s početkom. Razlike se apsolutno trebaju poticati pri ponavljanju klasike, ali također je pametno pokušati stvoriti nešto što utječe ili pamti više od originala. Ako ne stignete tamo, barem težite tome. Sang-soo ima sjajan osjećaj za kameru i krajolik, ali on bi stvarno trebao prepustiti nacrt drugima. [C-]





Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni