Povratak odmetničkog oca; Andrey Zvyagintsev govori o 'povratku'



Povratak odmetničkog oca; Andrey Zvyagintsev govori o 'povratku'



napisao Erica Abeel



Scena iz filma 'Povratak' Andreya Zvyaginceva iz ljubaznosti filmskog festivala Sundance.

'Povratak,' prvo obilježje rođenog iz Sibira Andrey Zvyagintsev, izazvao je uzbuđenje duž festivalskog kruga i osvojio veći broj nagrada. Alegorični triler s odjecima glasine Andrei Tarkovsky, film je uzeo Zlatnog lava u Veneciji, zajedno s najboljim prvim filmom; Otkriće godine iz Nagrade Europske filmske akademije; i nominiran za najbolji film na stranom jeziku na Zlatni globusi, Trijumf u Veneciji - prvi za debitantski ruski film otkad je Tarkovski osvojio Zlatnog lava 1962. - također je primorao Ruse da aplaudiraju Zvyagincu, koji je autsajder u svojoj zemlji.

Na njenoj površini 'Povratak' je intiman pogled na pobunu protiv patrijarhalne vlasti - ali taj opis malo govori kako bi dočarao njegovo meta-značenje, o čemu će s vrućim raspravama govoriti cinefili. Vanya i Andrey, dva mlada brata, trče kući nakon svađe s djecom iz susjedstva kako bi otkrili da im se otac vratio nakon 12-godišnjeg odsustva. S polusretnim blagoslovom svoje majke razgovarali su s ocem, takvim kojeg poznaju samo sa izblijedjele fotografije, za što vjeruju da će to biti ribolovni odmor. Otac bezobziran nasilnik, otac rađa Vanjijevo prkos: Što ako je ubojica.

Uz kontroliranu kvalitetu predosjećaja i paletu višegodišnjih sumraka, 'Povratak' nije samo estetsko čudo - već označava i dvostruki 'povratak'. Otac se doslovno vraća svojim sinovima. Film se također vraća predrevolucionarnom religioznom i mističnom naprezanju u ruskoj misli, od Dostojevskog do filozofa Berdjajeva. U istom duhu 'Povratak' odbija uzdizanje i poučavanje, sukladno direktivama komunizma. Naravno, nije prvi koji je to učinio, ali Zvyagintsev proizvodi slike i radnje na ekranu za koje se čini da predstavljaju hiper stvarnost. Odušen bilo kojeg društvenog ili kronološkog podrijetla, otac je univerzalni simbol 'bludnog oca.' On dolazi niotkuda, i vezan je niotkuda.

Sve ove intrigantne stvari, međutim, nisu omogućile glatko sankanje kad je indieWIRE sjeo s filmarom u uredima Kino, njegov distributer. Fino osmišljen i asketskog izgleda - ili možda bijeg od mlaza - 39-godišnji autore ne govori engleski jezik, pa je prevodiocu, zaokupljen slavenskim mrakom, bio na raspolaganju - kao i redateljeva ljupka, žustra pažljiva supruga , Zviagintsev koristi mnogo jezika da bi rekao - s velikom uljudnošću - Bez komentara. 'Obećao sam da neću govoriti o onome što osobno vidim u svom filmu', kaže on u napomenama za tisak. 'Želim ostaviti gledatelja jedan na jedan s filmom - a da redateljski komentari ne budu na putu.' Dovoljno fer. Ipak, intervjuirati Zvyaginceva je poput pokušaja da se izgura tajna iz Sfinge.

indieWIRE: Kako ste došli do filma?

Andrey Zvyagintsev: Znao sam, počevši od 10. razreda, da želim biti u kazalištu i glumac. Išao sam u glumačku školu u Sibiru, ali tamo nije bilo budućnosti - i obuzeo me ambicija. Tako sam upisao glumački odjel Moskovske državne kazališne škole. Zatim sam ušao u eksperimentalno kazalište, nastupajući u kazališnim laboratorijima.

iW: Kad ste prešli iz kazališta u film?

Zvyagintsev: 1993. bila je loša godina u Rusiji nakon perestrojke i imao sam problema s pronalaženjem posla. Tako sam uzeo posao snimanja reklame za dućan namještaja. Naučio sam zanat na taj način, shvatio sam proces pucanja. Izdubio me „Avantura” i isijala na filmovima 60-ih, 'Rocco i njegova braća.' i Rohmer,

pozirati ryan murphy

iW: Kako ste napravili skok s reklame na igrani?

Zvyagintsev: Otkrio sam Dimitri Lesnevsky, mog producenta, koji je jedan od suosnivača ruske mreže Ren-TV, Mislim na njega kao na svog kuma. Unajmio me za režiju tri epizode ruske TV serije, 'Crna soba.'

Nakon toga tražio je da snimim film po scenariju 'Povratak' koji sam transformirao. Bio je to žanrovski film, triler. Željela sam pružiti publici osjećaj da vrijeme prolazi, pa sam dodala podjelu na sedam dana. U originalnom je scenariju očev okvir bio predmet koji su banditi pozdravili, a publika je naučila njegov sadržaj! Uređaji su imali prednost nad čistom dramom. Lesnevksy me pustio kako sam zadovoljan scenarijem.

iW: Kakav je bio tvoj proračun?

Zvyagintsev: $ 500.000. Snimali smo u 35 mm, ali koristili smo video za podvodne scene.

iW: Kako ste pronašli dva dječaka?

Zvyagintsev: Šest mjeseci sam držao probe na zaslonu u Sankt Peterburgu i Moskvi. Brinuo sam se za dečka koji je glumio Andreya. U prometnoj je nesreći i imao nedostatak pozornosti, pa sam ga riskirao. Za oca sam našao jednog čudnog glumca, koji bi se zadržao jer bi se stidio nastupati na pozornici. To nas je zbližilo. Bila sam svladana sličnim osjećajem i zbog toga nisam imala karijeru u kazalištu.

iW: Dječak koji je glumio Andreya utopio se u tragičnoj nesreći 25. lipnja, neposredno prije prve projekcije filma. Pronalazite li u tome nešto jezivo?

Zvyagintsev: 25. lipnja 2002. bio je i datum kad smo počeli snimati. Čini se da je to čarobni broj. Poslali smo pozivnice putem e-pošte da vidimo konačni rez, ali dječak je otišao u zemlju. Zaronio je s čamca na jezero i više ga nikada nije vidio. Za mene je to bila užasna tragedija, bez razmišljanja o bilo kakvom znaku.

iW: Koja je bila inspiracija za film?

Zvyagintsev: Sve što je hranilo moju energiju i maštu nešto je o čemu ne bih želio govoriti. Reći ću ovo: možete li zamisliti kako se netko osjećao čekajući priliku da snimi film 10 godina?

iW: Je li otac pravi otac? Djelovao je prijeteće i zastrašujuće.

Zvyagintsev: Mislite li da nekako nestaje sa slike? Ili ga nikad nije bilo? Što misliš?

iW: Ponekad djeluje kao prevarant, što znači naštetiti dječacima. Mislim da pravi otac ne bi napuštao dijete uz cestu u kišnoj oluji.

Zvyagintsev: Možda ste u krivu Možda postoje očevi koji bi to učinili. U Tim Roth-ih 'Ratna zona', otac siluje svoju kćer. Taj otac je pravo čudovište.

iW: Točka preuzeta. Zašto se otac vratio?

Zvyagintsev: Da vam kažem, bi li vam to dalo naznaku za film?

iW: Moglo bi mi dati jasniji smisao za to.

Zvyagintsev: Bojim se da nema pojma. Ili to percipiraš ili ne. Postoje stvari koje su bez odgovora i nitko ih ne može objasniti. Ili ih osjetimo i osjetimo, ili ne. Ponekad se samo prepustimo i nastavimo dalje. To je normalno. Ne mogu puno pomoći članovima publike koji ne razumiju određene stvari u filmu. Bilo bi to kao da drugoj osobi kažem ono što ta osoba već vidi sama.

mehaničar kartice Richard Turner

Umjetnost nije neka vrsta smjernice za razumijevanje. To je stvar sama sebi Najvažnija mi je slika, a ne misao.

iW: Pa ipak, citirano je da kažete da je 'film mitološki pogled na ljudski život.' Možete li to detaljno objasniti?

Zvyagintsev: Ako gledate ovaj film sa stajališta svakodnevnog života, to je pogreška, jer je mnogo širi, a misterija filma se neće otkriti vama. [Na moj frustrirani izraz] Ne bi se trebalo naglas govoriti o sakralnim i važnim značenjima, jer čim počnemo blebetati o njima, sve što je magično i sakralno odmah isparava. Treba sugerirati ono što je od stvarne važnosti. To sam pokušao učiniti u svom filmu.

iW: Ipak, ako biste morali dati kratak opis svog filma -

Zvyagintsev: Rekao bih da je riječ o metafizičkom utjelovljenju pokreta duše od majke do oca.

iW: [aieee!] Koje ste tehnike koristili za stvaranje suspenzije?

Zvyagintsev: Malo je preuranjeno govoriti o tehnikama, jer je ovo moj prvi film. Nastavio sam intuicijom. Mnogi prijatelji kojima vjerujem predložili su da otvorim očevu kutiju i otkriju što je bilo u njoj. Moja intuicija nije bila u tome. Osjetio sam da treba ostaviti onako kako jest.

iW: Postoji li trenutno napredna ruska filmska industrija?

Zvyagintsev: Teško mi je razgovarati o tome, jer nisam u glavnom toku. Nisam išao u školu filma, bio sam u kazalištu. tu je Aleksej Njemački, majstor, poznat i u Rusiji i izvan nje. I Otar ioselliani iz Gruzije, ali uglavnom radi u Francuskoj.

iW: Recenzenti su u odjeljku 'Povratak' otkrili odjeke Tarkovskog. Kako je utjecao na vas?

Zvyagintsev: U svom stavu prema ritmu i protoku vremena. Tempo u snu. Bresson usporedio film i kinematografiju. Filmske emisije. Kinematografija nešto potiče u vama. Tarkovsky zna kako usaditi. Film se zabavlja pod različitim kutovima, brzim potezima, poput reklame. Ali filmaši vole [Wim] Wenders omogućuju sebi dugo promatranje predmeta bez promjene kuta, i dopuštaju vam da to činite zajedno s njima. Oni uvlače publiku u kadar razmišljajući je sami, bez žurbe.

iW: Kako objašnjavate uspjeh festivala 'Povratak'?

Zvyagintsev: Kad bih mogao odgovoriti, znao bih što bih napravio sa svojim sljedećim filmom. I osjećao bih se (smijući se) poput kurve. Ne moram znati razlog zašto. Nema recepta.



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni