Filmovi 'Potražnja beskorisnih' o naslijeđu 'Fitzcarraldo' i Werner Herzog režiju 'Problemi'

'Fitzcarraldo' je legenda u povijesti filmske produkcije - njegova zloglasna petogodišnja produkcija bila je vjerojatno najambicioznija, problematičnija i kontroverznija ikad zabilježena. Werner Herzog je, između mnogih jezivih podviga, zahtijevao da se preko planine u Peruu prebaci brod od 320 tona, kako bi se prikazale borbe glavnog protagonista filma, peruanskog baruna Gross Carlos Fermín Fitzcarrald. Suđenja i nevolje filma dokumentirane su u filmu Les Blanka 'Teret snova', a kasnije i u Herzogovom memoaru 'Osvajanje beskorisnog: razmišljanja o stvaranju Fitzcarralda.'



30 godina kasnije, filmaši Sam Pressman, Luke Wigren i Harley Adams krenuli su vatrenim tragom ostavštine 'Fitzcarraldo'. Pitanje što su tražili ostalo je u potpunosti bez odgovora. Umjesto da imaju plan, filmaši su se nadali da će otkriti njihov film u procesu izrade. Bila je to ambiciozna ideja; njegova jedina čvrsta premisa bila je slijediti korake „Fitzcarraldo“ u proizvodnji, istražujući koncept modernog turizma. Ali u konačnici, šarm „Proboja beskorisnih“ proizlazi iz ove vrlo nesigurnosti i otvorenosti. Poput Herzoga, filmaši su započeli s rizičnom idejom i ustrajali su unatoč gromoglasnim izazovima.

Indiewire je sjeo sa Samom Pressmanom, redateljem filma, Lukeom Wigrenom, njegovim producentom i Walterom Saxerom, koji je producirao „Fitzcarraldo“ i pojavljuje se u „Teret snova“ i „Osvajanje beskorisnih“. (Pressman i Wigren pronašli su trag Saxeru u Peruu, gdje i dalje živi, ​​poveli su ga na put.) Ispod razgovaramo o susretu filmaša s Herzogom koji im je dao neke čudne savjete; Pressmanova iskustva s Terrenceom Malickom na setu filma 'Drvo života', i kako su oni utjecali na njegov film; neizmjerni opseg postupka uređivanja; i tako puno više.



'Potražnja beskorisnih' praizvedena je na Woodstock Film Festivalu ove godine i upravo je prikazivana na Havanskom filmskom festivalu.



PROČITAJTE JOŠ: 11 najluđih stvari koje su se dogodile tijekom stvaranja filmova Wernera Herzoga

Što je inspiriralo ovaj film okrenuti put?

Sam Pressman: Bio je to Herzog, sam čovjek. Bio je tako gostoljubiv i ljubazan, a uopće nije osoba koju ste vidjeli u časopisu ili u „opterećenju snova“. Snimao bih u zakulisju za 'Loš poručnik'. Bila je to sasvim normalna produkcija. Ništa poput 'opterećenja snova'. Dakle, gledati kako je produkcija bila je samo najgluplja vizija filmaša da je neumoljiv u svojoj volji za stvaranjem. Želimo učiniti nešto više o tome. Da otkrijemo kako to u ime Boga može to učiniti.

Fitzcarraldo je taj metonimijski lik koji se ne želi odreći svojih snova. Susret s Walterom bio je točka u kojoj su se svi ti snovi spojili u vrlo stvarnu osobu s vrlo stvarnom pričom. Fitzcarraldo je ludi sanjar. Spreman je žrtvovati sve kako bi napravio svoju viziju opere. Ta metafora vučenja čamca preko planine toliko je sastavna za sve ljude koji ulažu bilo kakav kreativni napor. To je ona univerzalna sizijska borba.

Jesu li se izazovi filmskog stvaralaštva i turizma međusobno dopunjavali ili sukobljavali '>

Je li Walterova perspektiva produkcije 'Fitzcarraldo' promijenila vaše poštovanje prema njemu?

noć izlaska 2. sezone sezone

Wigren: Ne smatramo nas dostojnim gledati kako čamac ide preko planine nakon što slušamo kako Walter govori o tome koliko je naporan.

Saxer: Određene stvari su mi preteške za gledanje. Ovo je bio zaista težak posao. Nitko nije vjerovao da će to biti moguće, čak ni posada. Kladili su se kad ćemo iz dana u dan propasti. Uspjeli smo s grupom Peruanaca. Uspjeli smo. Radili smo sedam dana u tjednu, 18-20 sati dnevno. 'Fitzcarraldo ”bila je jedna od najtežih produkcija u povijesti filma. Tri godine sam radio bez plaće, a da nismo uspjeli, sve bih izgubio.

Ali ovi su filmovi stari 33 godine i o njima se još uvijek govori. Sada se filmovi stvaraju za stotine milijuna dolara i nakon dva tjedna nitko ne govori o njima. Zaista je nevjerojatno.

Je li vam Herzog dao neki savjet prije nego što ste krenuli pucati?

Wigren: Dao nam je oko sat i pol savjeta. Samo smo sjedili tamo i jeli marelice s njegovog stabla, razgovarali s njim i postavljali mu pitanja o lokacijama i ljudima poput Waltera.

Pressman: Inzistirao je na tome da u Peruu još uvijek nitko ne bi razgovarao s nama. Ništa nam ne bi rekao.

britanski panel show

Zašto bi to učinio?

Saxer: Jer je bio tamo. I to mu je bilo dovoljno. Želi da ljudi misle kako je sve to učinio sam. Kad sada obavlja intervjue, kaže kako je to činio 'Kada sam imao brod na vrhu te planine', kao da je to radio sam. Doista vjeruje da je to bio samo on.

Pressman: Ono s čime se Walter definitivno slažemo jest da je stvaranje filmova timski rad. To je jedina umjetnost koja se uistinu temelji na radu tima. Svejedno, Werner nam je rekao mnogo praktičnih stvari. Kako objesiti viseću mrežu. Zaokružio je kartu i dao nam bilježnicu s uputama da dođemo do određenih mjesta koja nisu bila na putu. Rekao nam je da pijemo riječnu vodu i da ne koristimo taktike pročišćavanja koje koriste samo 'šupci New Agea'. Rekao je da ako vidimo piranhe, treba uskočiti i plivati ​​s njima. Sve smo to radili. Njegovu riječ uzeli smo kao evanđelje.

I ništa se ludo nije dogodilo?

Pressman: Razboljeli smo se. Luke je ugrizao piranhu.

Wigren: Bila je to samo griz.

Kako će ovaj film promijeniti način na koji pristupate filmskom stvaralaštvu u budućnosti?

Pressman: Pouke iz čisto praktičnog stajališta proizvodnje bile su neizmjerne. Uvela je veru da možete ostvariti ono što želite ako samo vjerujete i složite se i nastavite raditi na tome. U tom smislu mi daje samopouzdanje da krenem u sljedeći projekt s uvjerenjem da to možemo. Ovo je bio eksperiment možeš li pronaći film bez jedinstvene zamisli. Možda smo uspjeli u tome dovršiti, ali bilo je vrlo izazovno. Morali smo pronaći sve u montaži zbog kaosa koji je nastala.

Wigren: Nismo pošli ni sa nekim drugim vodičem, osim ove ideje kako je Herzog napravio 'Fitzcarraldo', a svoj smo film izgradili s naglaskom da ne znamo što ćemo pronaći. Mislim da ovaj film ne može biti neki drugi način. Nismo željeli ići na tipičan film. Željeli smo stres te organske kreacije.

Pressman: To je organsko. Ona je poput rijeke. Jedan potok ulazi i susreće drugi tok i postaje Amazonka.

Kako ste pronašli priču u postupku uređivanja, a zatim>

Dakle, zaposlili ste tu otvorenost u svom procesu?

Pressman: Da. Heideggerian je Prepuštamo se i ostajemo otvoreni za tajnu.

Najveća lekcija koju smo uzeli bila je kada je Werner na sastanku s nama rekao da je majka svih izazova gledati vaš film u kazalištu. Konačno je dijeljenje ovog filma bilo tako zahvalno. Način reagiranja publike, također.

Što publika govori?

Pressman: Baš poput, 'Ma jebote, ne znam što sam gledao ali volim to.'

film o pustinjskim srcima

PROČITAJTE JOŠ: 12 stvari koje sam naučio u Roge School Werner Herzog



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni