Glumački učitelj Philip Seymour Hoffman podsjeća na glumca: 'Bio je voljan putovati u vrlo komplicirana mjesta'

Tony Greco, učitelj glume 38 godina, prvi je put radio s Philippom Seymourom Hoffmanom kada je glumcu bilo 17 godina. To je preraslo u profesionalni odnos koji bi trajao tri desetljeća i najveći dio Hoffmanovog najboljeg posla, uključujući 'Capote' i 'Majstora.' Greco je telefonom razgovarao s Indiewireom u ponedjeljak u New Yorku.



Phil sam poznavao od kad mu je bilo oko 17 godina. Nikad nisam vidio dijete koje je toliko voljelo glumiti kao Phil. Njegova ljubav prema glumi bila je velika koliko i njegov kompliciran život. Oduvijek se činilo da postoji otvor za svu složenost njegova života. Što se mene tiče, složenost njegova života postala je veća od onoga što se mogao nositi s glumom. U mojim je očima kao glumački učitelj 46 godina mlad instrument. To nije stari glumac Znam da je u Hollywoodu to stari glumac. To je zapravo moja tragedija. Brinem se da je Phil počeo vjerovati njegovim novinarima. Phil kojeg sam poznavao nikada nije vjerovao njegovoj tiskovini, uvijek se neprestano borio. I onda mislim da možda kad si mlad instrument i imaš talent koji je Phil imao i svijet baca na tebe ono što je počeo bacati na Phil … to je puno toga za riješiti. Mislim da je to dio tuge zbog onoga što se događa mladim glumcima. Mislim da je počeo misliti da je nepobjediv.

Kad je Phil došao k meni s velikom ulogom, ništa nije bilo izvan granica. Mogao bih razgovarati s Philom o bilo kojem dijelu njega. Bilo koji aspekt njegovog života. Njegova ljubav prema ulozi bila je toliko velika, želio je doći do istine dijela, da je bio spreman otputovati na vrlo komplicirana mjesta. Imam još jednog učenika kojeg poznajem još kao Phil, Nicole Ari Parker, a ona je upravo na Streetwayu napravila 'Streetcar zvanu želju'. A možete zamisliti da ako odlučite preuzeti Blanche DuBois, kad igra bude gotova, ne idete kući i ne razmišljate o svim pitanjima koja ove sjajne uloge postavljaju u vama. Ako se zaista odlučite krenuti tamo kamo će vas odvesti ove sjajne uloge, iz njih ćete izaći promijenjena osoba. Izlazite iz njih drugačiji jer sjajna uloga … kad publika vidi veliku ulogu, trebalo bi ih navesti da dovode u pitanje vlastiti život. A kad glumac preuzme veliku ulogu, to bi ih trebalo natjerati da dovode u pitanje njihov život. Oni se mijenjaju.



Moglo bi jedno reći Philu i on bi se vratio sa stotinu različitih stvari. Neprestano je kopao. I onda mislim da nije bilo dovoljno utičnice za sve to. Studio film neće vam dopustiti da kopate. Kad dobijete ove sjajne uloge, ono kopanje … postoji nešto u ovisnosti, o opsesiji i izvrsnoj glumi. Mislim da je bilo više prodajnih mjesta za Phil … to je nešto što naglasim svojim učenicima Ako žele biti na nekom sitcomu na WB-u, ne moraju previše duboko kopati. Ali ako stvarno žele biti glumci, stvarno moraju pronaći materijal koji će podržati cijeli život koji je u njima. Mislim da mu je trebalo onoliko prodajnog mjesta koliko je mogao. Pogledajte Orson Wellesa. Ili Marlon Brando. Energija se pretvara u sebe. Kreativnost je komplicirana stvar.



PROČITAJTE JOŠ: Bilježnica kritičara: Kako je Philip Seymour Hoffman spašavao američke filmove

[Kao student], stvarno je bio nered, ali apsolutno kreativan nered. Uvijek je bio u neredu. Ali bio je i nevjerojatno dostupan - drugim glumcima, posebno mladim glumcima. Nešto sam od učenika čuo: „Naleteo sam na Phil na ulici, rekao sam:„ Ja sam u vašem razredu “, a on je sat vremena razgovarao sa mnom o glumi.' Nevjerojatno velikodušno u glumi. Koliko je putovanje bilo teško i za njega. Nikad ga nije šećerno ogrnuo, koliko su mu bile komplicirane stvari. Teško se usredotočiti, ukopati se u ulogu, nositi se s cijelim procesom. Iako je bio vrlo izazovan i izazovan, također je mogao … bio je vrlo butan protiv procesa, ali također će raditi na tome. I podijelio bi to sa studentima. Dijelio bi koliko bi dvosmjeran proces mogao biti za njega. To je nešto što ljudi koji su postigli mnogo više ne dijele s mladim glumcima. Ljudi trebaju misliti da je to lako i da ih je bog dodirnuo. Pravi čarobni su oni koji imaju neravnu cestu.

Kad sam ga počeo predavati u kinu Circle in Square, izgledao je kao da se doslovno otkotrljao iz kreveta i jedno će mu oko biti na obrazu, a drugo na čelo. Ali tada bi pokupio scenarij i bio nevjerojatno živ. A kasnije je Phil imao ideje o ostacima papira, u džepu, na svom biciklu, kako biste ga mogli vidjeti svuda kako vozi kroz New York … vidjet ćete ga na svom BMX biciklu na ulici, zaustavio bi se i razgovarao s vama o nekoj sjajnoj ulozi. Na određeni način bio je staromodni glumac, i to mislim na najveći način. Mislim da je to razlog zašto je umro mlad. Mislim da je … ljudi poput Montyja Clifta i Jamesa Deana, mislim da nisu željeli umrijeti. Samo mislim da je to dio načina na koji su živjeli svoj život. Nekako je to tako - ljudi sada ne puše, ne piju kavu ili jedu šećer jer će živjeti drugi dan kad imaju 97 godina.

Sigurno nisam radio s Philom na svakom projektu. Mislim da je Phil radio sa mnom samo na ulogama koje je želio iskopati dublje, istražiti zašto ljudi rade ono što čine, ljudi koji zaslužuju dublju razinu poštovanja. Mislim da nije želio ući u ulogu u Učitelju [na općenit način]. Mislim da je smatrao da je previše važno doći do toga zašto je taj čovjek takav kakav jest. Prišao mi je s 'Capoteom', jer je Trumanu dugovao poštovanje da mu otkrije zašto je učinio to vrlo ljudsko. To je nešto u čemu sam cijenio Phil.



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni