Oscar Watch: Kinematograf Jeff Cronenweth govori društvenim mrežama



Kinematografija nominirana za Oscara na Društvena mreža zamršeniji je nego što izgleda. David Fincher i njegov dugogodišnji direktor fotografije, Jeff Cronenweth, radili su u raznim ograničenjima. Snimljen najnovijom digitalnom kamerom RED One, film je bio niskobudžetni za studijski film (50 milijuna dolara), imao je za cilj postizanje nivoa nepristojnosti o prepoznatljivim ljudima, a snimao je gerilsko vođenje na kampusu Harvard, gdje su kamere morao brzo ući i izaći.

Cronenweth i ja razgovarali smo preko Skypea s scene u Fincherovim losanđeleskim scenama u Los Angelesu Djevojka s tetovažom zmaja (eksterijeri su snimljeni u Švedskoj, a još je njih trebalo doći prije omota filma u ožujku). Prvo je upoznao Finchera kao pomoćnika kamere svog oca Jordana na snimci Madon Oh Oca Građanin Kane-nadahnuto crno-bijelo. S Fincherom su snimili više glazbenih spotova i reklama; Jeff je bio uključen u kameru sedam, premješteno na fotografiju drugog dijela na Igra, i preuzeo direktoricu fotografije za Klub za tučnjavu, Otac je otišao Vanzemaljac 3 nakon što se razbolio; Fincher mu i dalje pripisuje to što ga je dobro naučio. Cronenweth je na kraju ostavio očevu ekipu kako bi upravljao kamerom za Johna Tollu i Sven Nykvist, i snimio K-19: Udovica za Kathryn Bigelow.

pod filmom sunca

Harris Savides snimio je Fincherov prvi digitalni film, Zodijak, s Viper kamerom; Claudio Miranda također je koristio zmiju Znatiželjni slučaj Benjamina Buttona, Cronenweth je naučio kako digitalno snima Viper u reklamama i glazbenim spotovima, uključujući Fincherove spotove o Lexusu. Društvena mreža njegov je prvi digitalni film i prvi koji je ikad upotrijebio najnoviju kameru RED One s čipom Mysterium X. 'Dao nam je više geografske širine i kontrasta u samoj kameri', kaže Cronenweth, 'višu ISO i ASA.' To je pomoglo noćnim eksterijerima, koji su snimili praktički dodavanjem poboljšanih svjetla velike veličine vata iza postojećih uličnih svjetiljki, kao u uvodnom slijedu dok djeca prolaze kroz kampus kraj ikoničnog Harvardskog trga i kapija vrata.

u mračnoj prikolici

Fincher i Cronenweth postigli su unaprijed najbolji vizualni pristup filmu gledajući lokacije i scenografije. 'To se vraćalo iskustvu na faksu', kaže Cronenweth. 'Željeli smo nabaviti spavaonice, male sobe s cimerima, nedostatak namještaja, rijetke prostore. U središtu je sam Harvard: stare spavaonice, opeke. Plus što ne odobravaju pucanje na kampusu, pogotovo ovaj film, koji Harvardu daje crne oči. Morali smo lagano koračati. To je bio glavni razlog zašto smo morali ostati kompaktni i mali i pucati u bijegu. '

Pucali su u mraku malim samostojećim pokretnim jedinicama s pick-up kamionom i generatorom. Stvorili su bazene svjetlosti kako bi izolirali djecu, čineći stvarnost setova i lokacija njihovim saveznikom. 'Mogli bismo uključiti drogu; hiperpojačali smo ', kaže Cronenweth. 'Bila je stvarnost na steroidima. Stavili smo akumulator i dva svjetla u košaricu ', kaže on kako bi mimičar mogao proći kroz kultne kapije s kolicima za osvjetljenje. 'Molimo za krađu i krađu kako bismo postigli ono što nam je potrebno.'

Nepotrebno je napomenuti da većina studijskih filmova ne djeluje na ovaj način. Za Cronenwetha su scenarij i dijalog bili tako uski, da je on trebao snimiti film, a da mu ne smeta: 'Neka glumci djeluju', kaže on jednostavno, 'i ne kompliciraju se egoističnim rasvjetnim potezima. To bi samo odvratilo pažnju. '

Najizrazitiji nizovi rasvjetnog tima bili su osvjetljavanje Sean Parker kao Mephistopheles u Ruby Sky Baru, s pozadinskim djevojkama. Dizajnerska produkcija osmislila je stol s plastičnim kutijama za svjetlost kao izvorom svjetlosti. 'Činiti ga zločestim bila je točka priče', kaže Cronenweth. U sceni frat party-ja, LED svjetla sinkronizirana su za reprodukciju glazbenog zapisa kako bi Fincher mogao napraviti efikasne rezove.

mainstream sex filmovi

Regata Henley je još jedan nastup. Koristili su riječne postavke kao postavu, a zatim maskirali pozadinu izbacivši ih iz fokusa, izolirali veslače u čamcu izbliza, postavljajući fokus kamerom za ručno postavljanje na kraju svakog poteza od tri metra, što bi skliznite iz fokusa i zatim se vratite u hrskavost.

Cronenweth je također morao pokušati spriječiti da prizorima duge pravne sobe ne postane previše dosadan. 'David je želio vidjeti svjetlost kroz prozorski prolaz od jutra do večeri', kaže on. „Neprestano smo mijenjali položaj sunca. Morali smo to držati zanimljivim i stvarnim. Koristili smo puno čaše. '

Fincher, koji je započeo na ILM, majstor je vizualnih efekata i manipulacije digitalnim intermedijarom, kaže Cronenweth. 'Provodi vrijeme s digitalnim majstorom. On je slikar. Treba mu vremena za analizu okvira. Možete zaustaviti okvir i napraviti raznolikost izbora boja i gustoće, upotrijebiti električne prozore kako biste izolirali dijelove okvira. 'Još uvijek morate pronaći pravu izloženost za početak, Cronenweth podsjeća:' HD Cam ne mijenja one principi. Poduzima sve iste napore. 'A snimanje u mraku uvijek je estetski rizik, kaže:' Niska razina svjetla nije sigurno fotografiranje. Ali vrlo dobro služi priči. '

Za više detalja pogledajte ovo i osobinu na dodatnom disku sustava Windows Društvena mreža Blu-ray pod nazivom “; Jeff Cronenweth i David Fincher u vizualima. '



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni