DP 'Neon Demon' Natasha Braier: Kako je pretvorila svijetle sheme boja u noćnu moru Nicolasa koja se navija za Refn

Natasha Braier i Nicolas Winding Refn



Amazon Studios

Pogledajte galeriju
10 fotografija

Kad je kinematografkinja Natasha Braier prvi put pročitala 'Neon Demon', nije posebno voljela scenarij redatelja Nicolasa Winding Refna.

'Kad smo se sreli u njegovoj kući, pitao me što mislim o scenariju i bio sam iskren što nije radilo za mene', rekao je Braier za IndieWire u nedavnom intervjuu. 'Nicolas se nasmiješio:' Oh, dobili ste lažni scenarij. 'Očigledno je veoma oprezan pri slanju svojih stvarnih scenarija u svijet.'

Vozeći se kući iz Refna, Braierov agent nazvao je da joj je ponuđen posao.

PROČITAJTE JOŠ: U ‘ Neonskom demonu, ’; Pravi negativac je ženska konkurencija - Girl Talk

Nicolas Winding Refn

'Rekao sam da bih volio raditi s njim, ali zapravo ne znam o čemu se radi u filmu', sjetio se Braier kroz smijeh. Njezin je agent pitao želi li čekati da Refn pošalje pravi scenarij. Osjetivši kako je uspostavila vezu s redateljem i privukla se njegovom vizualnom pristupu pripovijedanju, Braier je odlučio ne čekati. I tako je započela jedna od 'najluđih i umjetnički najizazovnijih suradnji' Braierove karijere.

hodajući mrtvi spojleri, sezona 9

Jedinstveni kreativni proces

Refn je Braiera pogledao 10 filmova, uključujući 'Rosemary's Baby', 'Clockwork Clockwork', 'On the Valley of Dolls' i 'Scorpio Rising.'

'To nisu vizualne referentne točke za film', rekao je Braier, ističući da je zajednička nit svakog filma to što su filmaši stvorili svoje svemire. 'Razlog zbog kojeg nam je pokazao te filmove dao nam je do znanja da ćemo ići u potpunosti, bez obzira kako vrhunski, u nošenju ideja filma do krajnosti i bez straha od neuspjeha.'

'Neonski demon'

'Kad vidite' Neon Demon ', svaki snimak, svaka estetska odluka je toliko ekstremna i toliko sigurna da biste mislili da je sve planirano od početka, ali zanimljivo je da to nije', rekao je Braier.

ispitivač matt lauera

Prema kinematografu, jedini način na koji su Refn i ona mogle unaprijed isplanirati hiper-stilizirani svijet 'Neon Demon-a' jest ako imaju budžet od 50 milijuna dolara za izgradnju svega. Proračun ove veličine, iako bi značio da će se Refn morati odreći svoje kreativne slobode. Radeći sa samo 5 milijuna dolara suradnici bi morali stvoriti izgled filma na osnovu njihovih lokacija, koje su intenzivno tražili dva ravna mjeseca. Osim financijske potrebe da se radi na ovaj način, Braier kaže da se također uklapa u Refnsov jedinstveni način rada.

PROČITAJTE JOŠ: Jim Jarmusch, DP Frederick Elmes o snimanju duševne suštine ‘ Paterson ’;

'Neonski demon'

'S Nicom pronalazite kombinaciju dviju vrsta redatelja', objasnio je Braier. 'On je izrazito stiliziran filmski stvaralac, s konceptima i razmišljanjem koji stoji iza njegovih slika, ali isto tako vozi val neočekivanog do krajnosti, toliko da čak i filmove snima kronološkim redoslijedom, a njegov scenarij potpuno mutira tijekom snimanja. ”

Rezultat za Braier je ta što je gurnuta izvan svoje zone komfora. Iako je Braier privučen snimanjem rubnih filmova i graničnicima koji guraju granice, ona priznaje da uvijek postoji instinkt za većinu kinematografa da igraju sigurno i ne pogriješe. U filmu 'Neon Demon' otkrila je da neprestano gura odvažni vizualni jezik filma odbacujući instinkt da ga igra sigurno.

'Neonski demon'

boja

Nigdje ovaj podebljani pristup nije vidljiviji nego u boji u paleti boja. To je evidentno od samog početka filma koji počinje ekstremno uporabom boja budući da je Jesse (Elle Fanning) imala prvi kontakt sa modnim svijetom LA. Braier nikada nije željela da „Neon Demon“ bude realan prikaz modnog svijeta, niti je željela da referira na hladan, gladak izgled reklamnih oglasa za časopise sa super-modelima. Umjesto toga, njezina referenca za veliku fashionista zabavu, gdje nevini Jesse prvi put stupi u kontakt s drugim modelima, bio je osjećaj da je Alice ušla u Wonderland.

'Boje se u ovoj sceni uvijek suptilno mijenjaju, plava postaje tirkizna, a potom lilijasta', rekao je Braier. 'Promjena boja nešto znači vašem mozgu, želim da osjetite koliko joj je tuđi i neodoljiv ovaj svijet.'

PROČITAJTE JOŠ: Slojevita i svjetlucava kinematografija Marka Lee Ping-Bing-a pokazuje snagu minimalizma

'Neonski demon'

Amazon Studios

U prvoj polovici filma boja plave boje izrazito je istaknuta u Braierovoj shemi rasvjete, jer Jesseov luk priče zrcali onaj grčkog mita Narcisa, koji se zaljubio u svoj odraz u vodi. To je kulminiralo scenom piste, što je prekretnica za Jessea i film.

'Umjesto vrta i ribnjaka, radili smo minimalno - oko piste je sve crno - i stvorili smo konceptualnu interpretaciju vode pomoću plave svjetlosti', objasnio je Braier. Dok se Jesse upuštao u svoj misteriozni trokut, Braier je pronašao način da svjetlu daje teksturu tekućine. 'Puštali smo [svjetlost] od ogledala, kroz vodu, činio sam sve što sam mogao da se osjećam kao voda.'

'Neonski demon'

Amazon Studios

Jednom kad Jesse vidi (i iscrpljuje) svoj odraz, postaje svjesna snage koju joj daje ljepota i izbacuje nevinost. Kako bi označio ovaj oštar pomak u priči, Braier prelazi paletu boja filma iz plave u crvenu.

pregled tamnog kristala

'Crveno nije samo transformacija i Jessena seksualna snaga, već je i opasnost', objasnio je Braier. 'Jena Malone, na primjer, uvijek bi imala crvenu boju, bilo uz svjetlo ili garderobu. Htjeli smo na uzvišenom nivou da ona predstavlja osjećaj izdaje. '

Jena Malone u filmu 'Neonski demon'

Amazon Studios

Pucanje digitalno

'Moji prvi nagoni bili su snimiti ovo na filmu zbog ljepote i tonova kože - to je više laskavo na filmu i lakše je učiniti da djevojke izgledaju zapanjujuće', rekao je Braier.

Refn je, međutim, bio posvećen snimanju digitalno, kao što je imao i u svim svojim prethodnim filmovima. Nije bilo mjesta za raspravu.

'Morao sam pronaći najbolji digitalni fotoaparat i za mene nije bilo sumnje da je Alexa imala nježnije tonove i filmski odgovor', rekao je Braier. 'Bilo je to bez razmišljanja, ali pravi put bio je pronaći prave leće.'

Ključ objektiva bio je dati filmu bezvremenski osjećaj. DP je testirao brojne starije leće, koje imaju prirodne nesavršenosti i ne bilježe hiper detalje povezane s videozapisima visoke razlučivosti.

roger a. deakins

Nicolas Winding Refn na setu filma 'Neon Demon'

Amazon Studios

'Starije leće imaju više organski osjećaj i ne trebamo vidjeti poglede svih djevojaka dok pokušavamo uhvatiti tu idealiziranu verziju ljepote', rekao je Braier. Nakon dva tjedna provedenih 'lijevanjem' svojih leća, Braier se smjestio na Crystal Express leće, koje su rađene od starih Cooke S2 ​​i S3 Panchros. Oduševila se svojim izborom što je lećama iz 1960. godine pripisao pomoć u stvaranju željenog porculanskog tonusa kože.

Editor ’; s Napomena: Ova značajka predstavljena je u partnerstvu s Arri, vodećim dizajnerom, proizvođačem i distributerom pokretnih kamera, digitalnih intermedijara i rasvjetne opreme. Kliknite ovdje za više informacija o Arri ’; s proizvodima.

Ostanite u tijeku s najnovijim vijestima u opremi i stvaranju filmova! Ovdje se prijavite za bilten Indiewire Toolkit.



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni