Svjetlost mjesečine: Stvaranje smjele boje i kontrasta emocionalnog pejzaža Barryja Jenkinsa

Ekskluzivna slika mjesečine



Ljubaznošću kolekcije boja i A24

najomraženija žena u Americi
Pogledajte galeriju
9 fotografija

Postoji vizualna napetost u izgledu 'Mjesečine' Barryja Jenkina. Smještena u oštre stvarnosti Liberty Cityja, osiromašenog dijela Miamija u kojem su odrastali Jenkins i koautor Tarell McCraney, suncem obasjano jarkim pastelom boje i bujna, tropska zelena stabla i trava.

'Tarell naziva Miami' prekrasnom noćnom morom 'i mislim da je ono što smo napravili naslikati ovu noćnu moru u prekrasnim tonovima', rekao je Jenkins za IndieWire u nedavnom podcastu. 'Željeli smo prigrliti napetost te ljepote, nasuprot vrlo mračnim stvarima koje se događaju likovima priče.'

PROČITAJTE JOŠ: Podcast alata za filmaše: ‘ Mjesečina ’; Redatelj Barry Jenkins otkrio je nekonvencionalan način na koji je bacio tri glave (epizoda 10)

Od samog početka, Jenkins i kinematograf James Laxton razgovarali su želeći se odmaknuti od dokumentarnog, ili realističkog izgleda, što se moglo očekivati ​​od američkih indijanaca koji se bave socijalnim pitanjima poput 'Moonlight'. Željeli su osjećaj iz snova koji je uronio publiku u svijet glavnog junaka Chirona, ali to je također bilo ukorijenjeno u boji i svjetlu Miamija.

Iako ga mnogi kinematografi smatraju sigurnim u izlaganju tamnih tonova kože, posebno pri jakom svjetlu, Laxton je izgradio pogled povlačeći bogate i lijepe boje s lica glumaca dok je još uvijek izvršavao jedan od najhrabrijih dizajna rasvjete godine.

Ekskluzivna slika mjesečine

Ljubaznošću kolekcije boja i A24

Ispitivanje granica kontrasta

Da bi zarobio Miami, Laxton je znao da želi da koža glumaca dobije sjajan sjaj, tako da će publika osjetiti kako sunce pada na njih. Izgrađujući to, odlučio je da će zaista pogurati omjer kontrasta u gotovo svakoj sceni, koristeći jednu shemu osvjetljenja izvora bez punjenja, tako da bi svjetlost padala u sjene i oblikovala lica likova.

'Kad sam vidio one prve probne slike, brzo sam shvatio da James i Barry to stvarno rade i to će biti vizualno agresivan film', rekao je kolorista Alex Bickel, koji je radio na nizu stiliziranih indija, poput ' Kumiko, Tragač za blagom, „Plava ruševina“ i „Ljutnja“. „Barry sigurno nije igrao sigurno s pričom i nije ga želio igrati sigurnim u vizualima. Uzbuđivalo me. '

Rad s koloritom tijekom predprodukcije dao je Laxtonu povjerenje u to koliko daleko može gurnuti kontrast na snimanju i još uvijek osigurati da ima detalja i bogate boje, posebno na tamnim tonovima koze kad su njihova lica bila u sjeni.

'Ideja za nas, na osnovnoj razini, je stvoriti ekspoziciju koja će vam omogućiti da uđete u DI [Digital Intermediate' s nekim poput Alex-a i imate prostora za donošenje odluka u boji ', rekao je Laxton. 'To vrijedi za svaki film, ali posebno za' Mjesečevu svjetlost ', gdje je [bilo] većih prilika za gubitak detalja u potencijalno neeksponiranim dijelovima kadra.'

Izrada ocjene boja

Sirova slika s fotoaparata u usporedbi s konačnom ocjenom slike u boji koja se pojavljuje u filmu.

Ljubaznošću kolekcije boja i A24

Rano tijekom predprodukcije Jenkins i Laxton podijelili su fotografije s Bickelom kao način izražavanja željenog kvaliteta svjetlosti.

'Tada bih počeo s testnim snimkama, mogao sam vidjeti omjer osvjetljenja i dizajn koji implementiraju. Moj je posao osmisliti ocjene koje mogu postići emocionalni utjecaj koji slijede', rekao je Bickel.

PROČITAJTE JOŠ: ‘ Mjesečina ’ ;: Kako Nicholas Britell ’; ocjena rezultata uravnotežuje poeziju i južni hip-hop

S 'Moonlight', Bickel je zamislio sliku u tri različita koraka: stvorite lijepu gustu boju izvlačeći podatke iz srednjih tonova, dodajte plavu crnu boju i izmamite naglaske tako da na vrhu gornjeg dijela ima bijeli odsjaj slika.

Bickel se čudi načinu na koji Laxtonovo svjetlo pada u sjene i modelira lica likova, ali ima još toliko detalja.

'Kad svakodnevno radite eksterijer i vaša ocjena će imati stvarno visoku razinu kontrasta, teško je ne završiti sa hrpom crne i čitave hrpe bijele boje', rekao je Bickel. „[Uz ovaj film] postoji tako velika prisutnost tonusa kože. Nikad se ne sječe tamo gdje ne možete ući da izvučete detalje. '

Blisko surađujući s Jenkinsom i Laxtonom, Bickel bi eksperimentirao s ocjenama kako bi dobio paletu boja i izgled koji je odgovarao emocionalnoj kvaliteti onoga što su DP i redatelj željeli. Prva slika koju je trio osjetio prikovanu bila je slika Juana (Mahershala Ali).

Sirova slika s fotoaparata u usporedbi s konačnom ocjenom slike u boji koja se pojavljuje u filmu.

Ljubaznošću korektora boja i A24

'Ova fotografija sadrži sve o' Mjesečevoj svjetlosti 'u njoj', rekao je Laxton. 'U pozadini su naše bujne, tropske palme, kroz koje prodire plavo nebo. Velika zasićenost. Miami je sjaj na svojoj koži, a Mahershalova koža ima zadivljujuću boju i još uvijek relativno tamnu s jedne strane. Nekako kapsulira kako smo htjeli da film izgleda. '

igra prijestolja sezona 3 epizoda 6 ponovni

Bickel dodaje da je ta slika postala toliko važna trojici suradnika da bi joj se stalno vraćali, koristeći je kao kamen temeljac za to kako bi ostatak filma trebao izgledati.

Emuliranje triju različitih filmskih dionica

Radeći sa znanstvenikom u boji Billom Feightnerom, Bickel je uspio razviti LUT-ove [matematičke formule koje mijenjaju slike] tako da boja u filmu odgovara slično kao što bi bila u slučaju da se snima na određenoj filmskoj dionici. Za „Mjesečevu svjetlost“, koja je ispričana u tri različita poglavlja, donesena je odluka da svako poglavlje oponaša različitu filmsku zalihu, dajući svakom vlastiti izgled.

PROČITAJTE JOŠ: ‘ Mjesečina ’; i ‘ Luke Cage ’; Breakout Mahershala Ali na snagu različitih uloga

Prvo poglavlje bilo je postavljeno tako da oponaša Fuji-jevu foliju, koja je, prema Bickel-u, malo toplija i dokazuje puno teksture u tonu kože. U trećem poglavlju korištene su modificirane kodak zalihe, koje su, prema Bickelu, manje 'suzdržane' i slici daju više pop i sjaj.

Sirova slika s fotoaparata u usporedbi s konačnom ocjenom slike u boji koja se pojavljuje u filmu.

Ljubaznošću kolekcije boja i A24

Najizrazitije poglavlje 'Mjesečeve svjetlosti' je drugo, koje Bickel pripisuje starom Agfinom foliji filma u koje je postavljena kao ogledalo. Dugo umirovljeni njemački filmski fond bio je poznat po tome što je dodavao cijan u slikama, a to je ono što srednjem dijelu 'Mjesečeve svjetlosti' daje zelenkasto-plavu nijansu. To se može vidjeti na slici Naomie Harris gore.

Ostanite na vrhu najnovijih vijesti o filmu i TV-u! Ovdje se prijavite za biltene putem e-pošte.



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni