Recenzija 'Ma Ma': Penélope Cruz ne može spasiti ovu bizarnu melodramu protiv raka od režisera filma 'Sex i Lucia'

Na stranu prologa koji je postavljen u Sibiru u kojem se malo plavokosa djevojka usredotočuje na kameru poput nepomičnog bijelog šetača, 'Ma Ma' Julio Medema službeno započinje snimkom onkologa koji masira bradavice izložene Penélope Cruz. Nema ničeg erotičnog u pogledu ispita, ali Medem - čiji prethodni filmovi uključuju 'Seks i Lucija' i softversku lezbijsku paramu iz 2010. godine 'Soba u Rimu' - ima takvu vrstu zapisa koji podiže obrvu kad mu kamera zađe na nabore. od bronzane kože ispod muzinih grudi. Srećom, Medemov pogled u ovom je slučaju strogo klinički, ali scena je ipak snažan podsjetnik da redatelj koristi meso na način na koji drugi filmaši koriste dijalog.



Kad se Magdi (Cruz) dijagnosticira karcinom dojke - 'cáncer de mama', na španjolskom - postoji razlog za nadu da je Medem pronašao sredstvo za preokret senzualnosti svog filmskog stvaralaštva i napravio nježni film o utjecaju koji bolest ima na seksualnost i samo-identitet. Nakon karijere u kojoj je svoju kameru posvetio milovanju ženskih oblina, Medem će možda biti voljan primijeniti pogled prema ženama čija su tijela u krizi. Nema takve sreće. Naprotiv, čini se kao da se nesposoban uvlačiti u kožu koju toliko voli. To podrazumijeva previše za nas, ali rak je gadan posao. U 'Ma Ma', međutim, sterilno je i spokojan, jer Medem katastrofalno izolira emocionalnu pukotinu ove užasne bolesti od fizičkog iskušenja koje je definira.

PROČITAJTE JOŠ: Revija u Cannesu: 'Julieta' je najkonvencionalniji film Pedra Almodovara



Nedavno razvedena školska učiteljica koja je prepuna optimizma koji se često raspada u poricanju, Magda se tako dobro nosi s dijagnozom da se gotovo čini kao da je zaboravila svog liječnika. Izlazeći iz bolnice, kreće ravno u nogometnu utakmicu svog sina, gdje je Dani (Teo Planell) igrač zvijezde njegovog tima. Gledajući s tribina, Magdi se pridružuje zgodni neznanac Arturo (Luis Tosar), koji otkriva da je izviđač jednog od španjolskih premijernih timova. Tada Medem svoj film pretvara u melodramu, kad Arturo primi telefonski poziv da su njegova supruga i sin upravo uključeni u stravičnu prometnu nesreću. Magda ga odjuri u hitnu pomoć i svakodnevno ga posjećuje tamo dok ga obje voljene osobe ne proglase mrtvim. U šoku i oboje u krizi, Magda i Arturo prirodno se okreću jedno drugom za kontekst i među njima se počinje stvarati veza. Iako je njegov odnos s Magdom uglavnom platonski, što više vremena Arturo provodi oko Danija, to će se njih troje početi sklapati u novu obiteljsku cjelinu.



Osim praktičnog prvog tragičnog susreta Magde i Artura (što je suprotno simpatičnom susretu '>

Možda je zamisao da je Magdina prirodna plovnost izvukla Artura iz varke, ali emocionalna čistoća njihovog odnosa svjedoči o Medeovoj pogrešnoj želji da napravi čist film o najnužnijim stvarima. Kad god sceni prijeti da postane pretežak, Medem ga probija slikama iz sljedećeg, kao da je nestrpljiv da stigne tamo. Njegov scenarij rutinski kima prema španjolskoj financijskoj krizi (naglašava se da se Magda liječi u javnoj bolnici, jer si ne može priuštiti liječenje u onom ritmu gdje su čuvani Arturova supruga i sin), ali ovi se podmukli trenuci isključuju kad god riskiraju da utječu na njih likovi na smislen način.

Cruz zrači svojom ulogom, pronalazeći unutrašnju snagu čak i kad scenarij gura Magdu prema slijepoj nadi i pronalazi bol čak i kad Medem inzistira da se rak pogodi svom snagom lošeg noćnog sna. Unatoč činjenici da Medem svoju heroinu smješta u okretni niz mliječno bijelih soba - snimajući je kao da je već u raju - Cruzovim performansom lik ostaje prizemljen na ovoj smrtnoj zavojnici. Ali čak ni ona ne može preživjeti ono što se dogodi kad Julian (Asier Etxeandia), Magda, ljubazna ginekologinja, preuzme veću ulogu u drugoj polovici filma. Nježan muškarac koji voli pjevati svojim pacijentima dok ih priprema za operaciju (ne hvala), Julian je u procesu posvajanja ruskog siročeta po imenu Natasha. Na stolu ima njezinu (vrlo Photoshopped) fotografiju, na kojoj ona stoji na pozadini mećave i zuri u objektiv s nejakim pogledom na licu. Kako film nastavlja, Magda počinje halucirati Natašine vizije, djevojčica budi neki nenamjerni smijeh svaki put kada prođe kroz kadar kao da se izgubila na putu do remakea španskog jezika 'Grude'.

Teško je reći što Medem radi s ovim stvarima, budući da sablasni prizor blijedog (a možda i mrtvog) djeteta zapravo ne nadopunjuje priču o tome kako u ljude koji smo ulijevali najbolje i nade u budućnost ljubav. Suprotno tome, sve što odvraća pažnju od toga kako je čudno to što Magdine najmračnije sate u velikoj mjeri definiraju razni muškarci koji je vole i koliko besprijekorna njena ljepota ostaje u svakom trenutku.

Rak nikada nije tako pristojan, a Medem se čini toliko uplašen za ljudsko tijelo da se odsjekao od jedinog filma filma u korist jeftinog CG-ovog prikazivanja Magdinog srca, koje počinje brže kucati. Kad jedan lik rodi, Medem se odsječe od kaosa poroda kako bi ušao u ženku smirenu maternicu, gdje dijete CG na razini Ally McBeal strpljivo čeka da ga uvuku u svijet. 'Ma Ma', po svemu sudeći, prvi je od Medemovih filmova koji nije nimalo senzualan. dovoljno,

Ocjena: C-


'Ma Ma' otvara se u kinima u petak.

Ostanite na vrhu najnovijih vijesti o filmu i TV-u! Ovdje se prijavite za bilten Festivala,



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni