Isiah Medina avangardna senzacija '88: 88 'sada je dostupna za strujanje

Isiah Medina '88:88' bila je senzacija na festivalskom krugu i sada je dostupna za gledanje putem Mubija. Sam film prkosi jednostavnom opisu, kao i riječi 'film'; nema pripovijest ili likove, iako postoje lica koja smo prepoznali tokom svojih 65 minuta, ali ni oni su potpuno apstraktni. Njegov prekretni kolaž slika i zvuka, koji se često postavljaju jedan preko drugog, ponekad se naglo prekidaju i ponovo pokreću, nalik je padanju u Snapchat hranu nekoga koga nikad niste upoznali, pokušavajući dešifrirati njihov život u nekoliko sekundi u sekundi vrijeme. Njegovi subjekti često se snimaju kako snimaju vlastiti život na pametnim telefonima, koji se ponekad drže do objektiva crvene ili 16 mm kamere, ali trenuci koje snimaju namjerno su izolirani: čujemo zvuk koji bi mogao vrištati, ili je to smijeh, a onda vidjeti lik ispružen na podu njegovog stana, bilo u dubini tuge ili pijane izmaglice koju nikad ne saznamo. Ruke ulaze u tekst filozofije u blizini jeftine plastične šalice i boce vina, a mladi se obraćaju kameri kao da prolijevaju životne tajne, ali riječi i slike rijetko se podudaraju.

nisu to prikolice tijela svetaca

Medina kritična tema je siromaštvo - naslov potječe od prikazivanja satova koji su resetirani kad nestane struje - ali '88:88' je jednako zaokupljanje uprizorenja napada na granice kina. (Medina je rekla da želi da ga učini besplatnim putem na mreži; Mubi će za sada morati učiniti 4,99 dolara mjesečno.) Ponavljajući se znak „Sortie de Usine“ osjeća kao namjerni uzvrat radnicima braće Lumière „Radnici Napuštanje tvornice u La Ciotatu 'podsjetnik na to koliko se svijet promijenio u stoljetnom plusu i koliko usporedno malo filmova. Intervjui 23-godišnje Medine puni su zbunjenosti i lako ga je odvratiti revanšnim previdom „88: 88“, mješavinom hip-hopa i klasične filozofije, tekstualnim porukama na ekranu i crno-bijelim celuloidom. To čini sjajne zahvate za budućnost, a ponekad se vraća s pregrštom zraka. Ali reći da nikada niste vidjeli ništa takvo, to nije kompliment: to je samo činjenica.

Recenzije od '88:88'

Adam Cook, Nišan i zvuk

Filmovi i narativne nitne nisu lako dešifrirane. '88:88' nema likove toliko koliko likovi kasne Godardije, koji monologom i dijalogom doprinose onome što se ponekad čini kolektivnim zapisom dnevnika u poeziji. Par u svojoj spavaćoj sobi, prijatelji na košarkaškom terenu, ljudi koji se druže, bore se, pričaju priče, šale se, žive - ono što registrira je smisao života koji se živi, ​​a opet nije vezan za granice filma, koje se protežu izvan njega. Opisati 88:88 znači nužno razgovarati oko toga jer namjerno prelazi riječi (istovremeno ih upotrebljavajući i kao alat, ali jedan s ograničenjima). Njezini naizgled beskrajni opseg (i samo 65 minuta) razmatrani su problemi ljubavi, etike, tehnologije, rase, politike i klase - i nitko se ne osjeća odvojeno od ostalih. Ovo su uzbudljive, osobno nabijene slike koje se bave rješavanjem stvarnih problema na mikrorazini i razmišljanjem o njihovim implikacijama na makro nivou, čiji je cilj učiniti ono što čine svi najbolji filmovi: srušiti barijere između sebe, između razmišljanja i osjećaja. Predstavlja važan trenutak za oplemenjivanje filozofskog potencijala filmskog stvaranja, ostavljajući toliko mnogo u prašini. S dolaskom '88:88' kino se hvata u koštac s Isiahom Medinom.

Steve Macfarlane, Brooklyn Rail

Evo i slika za one koji žude da ga kinematografija ponovo izazove „kao jezik montaže“, izvan auterizma (ili Godarda, čiji kasniji radovi već refleksno angeliraju bilo kakvo spominjanje Medine i rsquo; tehnike) i vlastitog uskog, holivudskog -upratna heuristika; iza onog Perfect Shot-a, tog bravura izduženog singla, onaj gorljiv popis o skeniranim i uzorakim počastima i riffovima. Uživat ću gledajući kako se Medina nastavlja kako bi se etablirala kao umjetnica naizgled kontradiktornih filozofskih, socioekonomskih i formalističkih nazočnosti, pošto je očigledno potrošila više novca na festivalske prijave već od „88: 88 ’; s ”; cijeli proračun za snimanje.

Phil Coldiron, Opseg kina

zlatni globus najboljeg sporednog glumca

U vrijeme kada je izraz “; eksperimentalno kino ”; došao je označiti više ili manje skupa potencijalnih generičkih oblika, '88:88' je pravi eksperiment, što znači da njegovi neuspjesi ili oni koji izgledaju kao njegovi neuspjesi sami stvaraju misao; glavni među njima su njezini povremeni neuspjesi u nedostupnost, rezultat stvaranja ritmova koji su previše gusti i prebrzi da bi ih gledatelj mogao obrađivati ​​u stvarnom vremenu. Ali ovaj “; neuspjeh, ”; vezan za naše prihvaćene predodžbe o “; čitanju ”; rad u pokretnoj slici, ipak usko ukazuje na veliki i velikodušni zahtjev filma: da svaki kinematografski odnos započne od nule. Mogao bih reći da je '88:88' remek-djelo, ali remek-djela su domena prošlosti; Medina je napravila svoj prvi korak u budućnost.

Jordan Cronk, sličica

Sastojeći neispričane sate snimljenih u raznim formatima, film nalikuje dijarističkom kolažu iskustava i emocija, koji sadrži prolazne poglede redateljevih prijatelja i obitelji, a koji se potom probija kroz poetičnu, samorefleksivnu prizmu tekstova i svjedočanstva. Strogo isječena i slojevita slika, koja u svojim kolizama živopisne boje i prirodnog svjetla podsjeća na kasnog razdoblja Godarda, podudara se sa zvučnim zapisom koji pulsira s ugraviranjima riječi i fraza i stihova koji padaju unutra i van, a preko njih se miješaju u vrtoglav odraz medijskog preopterećenja. Naslov se odnosi na brojeve prikazane na resetiranom digitalnom satu kada se struja prekine, a zatim obnovi, komentar na siromaštvo i socijalnu raslojenost za koja je redatelj vidio da uništavaju one koji su mu bliski. Medina ’; radikalna primjena eksperimentalnog i iskustvenog iskustva dala je jedinstveno djelo, nevezano za tradiciju i s vrlo malo suvremenika.

Daniel Kasman, Mubi

Pri prvom gledanju otkrio sam da je većina 'misli' ovog filma neprobojna, a '88:88' publika sigurno ne favorizira držanje ruku ili pružanje početnih alata za razumijevanje gustog hipersvemira koje stvara toliki sloj slike i zvuk na ekranu. Ali film je ipak nevjerojatan dah svježeg zraka za sjevernoamerička kina; zajedno s 'poljskim crnjacima' Halika Allaha, čini se da je sirovo djelo koje poštuje veliku većinu normi konvencionalnog i eksperimentalnog kina u Americi i Kanadi, te prihvaća radikalnu estetiku uobičajenu za najjače europske umjetničke kinematografije, - njihovo oblikovanje tako da se uklapa u idiom koji najbolje prija svakom redatelju, ali i pronalazak oblika koji će odgovarati društvenoj skupini i klasi koja je u fokusu dva filma. „88:88“ tako se pojavljuje kao rubni film dokumentarca, snimke lica i priča (nekoliko vrlo grubih i dirljivih), prekrajanih i re-konceptualiziranih za razmišljanje kroz Medin skup diskontinuiranih, vjerojatno mlađih mlađih razreda muškarci i žene kojima raspolaže svim alatima kina za prijenosno računalo, postižući privređeni, strelovit osjećaj vremena i digitalno srušen, beskonačno svestrano istraživanje prostora. Film će putovati od Locarna do hvaljenog dijela valnih duljina Međunarodnog filmskog festivala u Torontu, gdje se nadam da će više publike moći komunicirati s ovim zadivljujućim radom jednakim dijelovima begućnim i frustrirajućim i izazivati ​​svoje mnogo plesnih letova misli, osjećaja i ljepota.

Zach Lewis, Desistfilm

Medina ’; film prepun priča. Malo je supplata zatvorenih prijatelja, prijatelja koji se bore protiv drugih prijatelja i prijatelja koji pucaju na sunce. Oni su obično Medini prijatelji koji, izgleda, komuniciraju isključivo putem tekstualnih poruka, slobodnih stilova i gustog teksta filozofije dvadesetog stoljeća. Po svemu sudeći, to ne bi trebalo dovesti do vrlo dobrog filma. Besmisleni razgovori o tome što “; beskonačnost ”; znači da se jedan od likova (jedan je izgubio svoje “; povjerenje ”; u njega) uzima vrlo ozbiljno i drugi prijatelji ga zamjenjuju kao da su ti mali komadi “; highlosophy ”; nemaju samo Wittgensteinovo značenje, već i emocionalno značenje. Nije točno dok se gusti tekstovi ne preklapaju na zvučnoj sceni kada njihova upotreba počne imati smisla. Doista, specifični tekst nije važan, ali apstraktni jezik i ritam akademske riječi samo zvuče kao još jedan slobodni stil. I to je to, jedan dugi slobodni stil polu-ruralne Kanade, njegove slike i zvučni dizajn koji leprša u ritmu svih Medina. Tu je uvijek toliko da se uhvati u koštac: povremena DJ ogrebotina, slike slike 4: 3 prekrivene 16: 9 pejzažima, prikazi Sveučilišta u Winnipegu, preklapajuće glasovno prepucavanje, iPad igre i sjajna animacija ponavljajućih 88:88 (a blankujući digitalni sat i vjerojatno malo šale za sve “; beskonačnosti ”; razgovore), svi zajedno trče kao da su likovi stonera Linklatera i rsquo; snimili i remiksirali sitne detalje svog života.

Michael Sicinski, Mubi

nakon pregleda životne netflix

Postoje fragmenti osvanute pripovijesti. Ili je možda bolje reći, postoje figure čije utjecaje i iskustva promatramo tijekom vremena Medina ’; s filma. Oni upadaju u nas i izvire iz njih - skupina mladih filipinskih prijatelja i ljubavnika, predana kreativnosti i ljutnji, filozofiranju i zbrci. Ali '88:88' se ne pridržava nijednog određenog gledišta. Visi, ali na užurban, kofeinski način, zadržavajući se na trenutnim trenucima, a ne da ih umrtvi u vezivno tkivo, puko se kreće prema. ”; Ili, ako postoji gledište, to je “; digitalna slika ”; što je neselektivno i što se tiče privatnog sloma s istinskom neosjetljivom fascinacijom koja pruža krošnjama zelenkasto žute boje. '88:88' je mladi film o mladima. Medina je svjesna tradicije u koju se bavi (Godard, Trecartin i Raya Martin padaju na pamet), ali poput mnogih drugih mjesta gdje se njegov film potpuno zaustavlja, ove su figure samo trenutne flashpoints, koje orbitiraju ostale bez ikakvog nagona prema hijerarhiji. Ovo je neumorno filmsko stvaranje, živopisno živo.

Neil Bahadur, Letterboxd

lee chang dong gori

U filmu dominira ideja koju su neki spomenuli da oni koji žive u siromaštvu žive u suspendiranom vremenu. Završimo s nekim slikama koje nikad nisam ni vidio, vjerojatno stvorenim na računalu, od kojih je jedna naizgled digitalna kreacija prostora na mreži, a zvuk prati dodavanje svakog bloka. Ponovno čujemo taj zvuk kad vidimo njegovog brata Averyja kako hoda po snijegu, a s tim zvučnim udruživanjem u ovom suspendiranom vremenu zaključujemo da smo i sami zaglavili u mreži, krećući se, ali svaki je potez naizgled unaprijed određen. I to se ponavlja unutar eventualnog ponavljanja snimaka pri kraju snimaka koje smo vidjeli na početku. Na primjer, ptice i prašina djelovali su kao da su sastavljeni zbog čiste milosti i estetske ljepote, ali kako se slike ponavljaju, značenje se mijenja: ove ptice i prašina oslobađaju se na način na koji to trenutno nismo. Ova otkrića, ta prenamjena značenja, ovo je sofisticiranost izuzetno rijetka u suvremenoj kinematografiji. Ali istodobno je reći za ovo što je „za kino, a ne“ reduktivno za ovo djelo. Ovo nije imalo namjeru izraziti sofisticiranost, ovo je djelo od srca, za najmilije. Zvukovi s mreže prate Avery čak i dok sjedi u autu. Ipak se nada. Vidimo stare strukture, prepuštene truleži kapitalizmu ... ali tko reći da se te strukture ne mogu izraditi, preispitati, rekonstruirati jer su prošle kroz kino? Za mene oni izgledaju kao komadi rimskog Koloseuma. Ovo je bio film koji se mislio kadrovski, a zvuk po zvuk.

Willow Catelyn, Letterboxd

To je odjednom kino naroda, snimak prekrivenih slika ljepote ljudskih odnosa i odraz siromaštva. Gledam u oči dvogodišnjoj djevojčici koja boravi s nama i osjećam nešto odjek. Ona je neopterećena ovim svijetom i nevina. Isiah Medina ovdje nešto radi s licima koja me podsjećaju na tu čistoću ove djevojčice. Podsjeća na 'Dok sam povremeno kretao unatrag vidio sam kratke kratke vidove ljepote', ali više na razini nego Mekasov film. Postoji toplina koja prodire u sve slike. Koliko god smo govorili o formalnoj domišljatosti 88:88 u svakom pregledu, i trebali bismo, više me pogađa Medin humanizam. Njegova potreba da s prijateljima napravi film o borbi koja je previše realna i koja utječe na sve nas je ono što čini ovo posebno.

Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni