INTERVJU: Čudovišta, mediji i značenje: Hal Hartley o 'Nema takve stvari'



INTERVJU: Čudovišta, mediji i značenje: Hal Hartley o 'Nema takve stvari'



autor Anthony Kaufman




(indieWIRE / 03.26.02.) - Kršeći se u dubokim dosezima daleke zemlje, nezadovoljno čudovište trpi svjetske probleme: zasićenje medija, sebičnost, buka, prevara. Izmučen i iscrpljen, monstrum je jedini način da privremeno olakša njegovu bol svako toliko često izlazi iz svoje pećine i napada ljudski rod. Pa, prošle su četiri godine i Hal Hartley ponovno se pojavila. Dok Hartley ne napada društvo bezosećajnošću pijanog mizantropskog čudovišta iz njegovog najnovijeg filma 'Nema takve stvari', Sedmo obilježje filmaša mekog govorenja zasigurno napada našu suvremenu civilizaciju, otupljeno od nasilja i ovisnosti o slavi.

oscar predviđanja 2018 najbolji glumac

koji glumi Sarah Polley kao ljepota do Robert John BurkeZvijer, 'Nema takve stvari' (otvaranje u petak od Ujedinjenih umjetnika) imala je nemiran debi na svojoj premijeri u Cannesu prošle godine. (MGM / UA pokušao je prisiliti na ponovno rezanje.) Ali Hartleyeva satirična pamet bila je oštra kao i uvijek; 'Nema takve stvari' nastavlja tradiciju suvog humora i filozofskih uvida koji su započeli u filmovima poput 'Nevjerojatna istina'I'Povjerenje'Prije više od 12 godina. Naravno, njegov rad nije za sve. Ali 'Nema takve stvari' nesumnjivo je Hartley-esque - još jedna jedinstvena vizija originalnih filmskih djela jednog američkog neovisnog filma.

suradnik indieWIRE Anthony Kaufman otputovao u Hartleyevu pećinu na donjem Manhattanu i razgovarao s filmarom o radu s MGM i Francis Ford Coppola, mediji, društvena kritika i njegovi najnoviji projekti.

indieWIRE: Mislite li da se svijet indie filma - i vaša uloga u tom svijetu - promijenio otkad smo posljednji put razgovarali otprilike četiri godine?



'I dalje radim iste stvari. Pravim različite vrste filmova, ali uvijek se trudim savjesti o tome ... '


Hal Hartley: Osobno ne za mene. I dalje radim iste stvari. Pravim različite vrste filmova, ali svejedno pokušavam imati savjest o tome.

iW: Je li vam teže dobiti financiranje? Distribucija?

Hartley: Dolazi i odlazi. Čini se da ciklus traje tri ili četiri godine. Čvrsta je i konzervativna, a zatim se olabavi. To ima veze s tehnologijom i ekonomijom. Ali za mene je to uvijek ista stvar. Jedini put kad je bilo lako bilo je s „Jednostavni muškarci. “Nakon“ Povjerenja ”, koje je koštalo samo 650.000 dolara i zaradilo mnogo novca za takav marginalni film, bilo je vrlo lako prikupiti milion dolara za“ Jednostavne muškarce ”. Ali uđete i ne izlazite iz mode. Mislim da upravo sada vozimo na vrhuncu modernog indie filma. Ali onda to prolazi. I ti rasteš. A rast kao umjetnik gotovo zahtijeva manje popularnost. Ako vaš rad napreduje zahvaljujući većoj artikulaciji svojih interesa, obavezno ćete krenuti u upute koje ne diktiraju zahtjevi tržišta. Tako da uvijek postoji ta napetost Mislim da sada znam više o tome. U jednom trenutku bio sam vrlo naivan. Imao sam sreću što sam imao publiku, a filmovi su imali vrlo razuman proračun. A onda nisam imao sve to: ured, ženu. Bilo je lako; mogli biste zaraditi malo novca i krenuti dalje. Sada vam treba malo više novca.

iW: Dakle, postoje određeni poslovni kutovi koje bih volio maknuti s puta u odnosu na 'Nema takve stvari'. Dugo je trebalo da se film izbaci van, a tu je i postalo pitanje o ponovnim smanjenjima.

Hartley: Bilo je samo jedno pitanje o ponovnom smanjenju. Francis [i Ford Coppola] i ja smo se dogovorili da će zaštititi moj rez dok god budem radio s njim i vodio mu bilješke. Rekao sam, to je u redu: razgovarat ću s Francisom Fordom Coppolom, on je filmski producent, a ne odijelo. Puno smo se svađali. U početku je reagirao na scenarij i prepoznao da su moji filmovi rađeni izvan glavnog toka, ali mislio sam da bi to mogao biti mainstream. Ali bio je sjajan gospodin. Zaštitio je moj rez; Vjerujem da su ljudi u studiju imali puno problema s filmom. Mislim da nisu znali tko sam ili sam gledao svoje filmove i ne vjerujem da čak i čitaju scenario. Bili su prilično nervozni nakon Cannes, Prije su bili u redu s filmom, jer je Francis bio u redu s filmom. Ali nakon Cannesa, gdje je dobio prilično negativne kritike, to ih je malo uzdrmalo. I osjećali su da se trebaju malo nasloniti na Franju da nešto učine. Tako je pokušao.

iW: Kako to?

Hartley: Drugu reorganizaciju na temelju bilješki iz studija. Ali to nije učinio film koji će postati pristupačniji. Oni filmove stvaraju drugačije. Ljudi u poslu, oni istražuju tržište i gledaju demografiju, a zatim primjenjuju sve ove brojeve na film i to jednostavno nije učinio film za koji smo Francis i ja mislili da će biti popularniji. Tako je na kraju otišao dug put.

iW: A film koji se igrao u Cannesu je onaj koji će se igrati u kinima.

Hartley: Da. Sviđa mi se film. Moje jedino iznenađenje je bilo što su ljudi na MGM-u bili iznenađeni onim filmom kakav je bio. Upravo sam film napisao.

iW: Kako se u početku dogodila utakmica između vas i Coppole?

Hartley: Prije otprilike šest godina upravo je otkrio moje filmove i pozvao se na sastanak na kavu. U to je vrijeme bilo vrlo jasno da to nije posao; samo je želio razgovarati. To se nije dogodilo, ali tada smo telefonom razgovarali godinu dana kasnije i rekao je: 'Ako vam ikad zatrebaju informacije ili savjeti, slobodno nazovite.' Dakle, kad sam trebao napraviti 'Nema takve stvari' za milion dolara sa Fridrik Fridriksson na Islandu. , ,

iW: I Fridricksson je imao ideju snimiti niz filmova o čudovištima, tako da početna ideja nije bila potpuno vaša. , ,

Hartley: Da, ali to je poput većine mojih filmova. Većina njih potječe od toga da je netko rekao, 'Možete li napraviti film bla bla bla?', A ja onda samo primijenim svoje interese na tu situaciju. Tako da smo radili ovaj film o monstrumu vrijednom milijun dolara i odlučili smo da želimo jednako ozbiljne efekte koliko smo si mogli priuštiti, pa sam pozvao Francisca i pitao ga za savjet. I stupio je u kontakt sa sinom Romanom koji nas je upoznao Označi Rappaport [Effect of Creature], koji su film zaista razumjeli. I kako su tjedni prolazili, Francis je rekao, „Što radiš s ovim filmom? Moram napraviti ovih 10 filmova za MGM i upravo to bih želio raditi. '

iW: Jesu li posebni učinci make up čudovišta značajno povećali proračun?

Hartley: Da. Mislim da bismo se držali filma u iznosu od milijun dolara, pokazalo bi se na drugačiji način. Bilo je teško. Stvarno smo bili uz zid. Mark je bio spreman učiniti to za milijun dolara. No na kraju, kad se Francis umiješao, popeo se na film vrijedan 5 milijuna dolara i to je Marku olakšalo stvari.

iW: Dakle, u vezi s tim čudovištem, čini se kao da vam daje priliku da pređete na sve što nije u redu s društvom. On je vaš savršeni ustaš za socijalnu kritiku.

Hartley: Da, tako to vidim. Kad sam to pisao, mislio sam da je to zabavno i smiješno. I naravno da odraz načina na koji živimo nije smrtonosno ozbiljan. To je satira. Ali usmjeravajući ga, osjećao sam se stvarno ljutito. A onda je to uređivalo, bilo je užasno tužno. Dakle, imate ovo smiješno, ljuto, tužno. Smiješno je kako je film otkrio različite stvari.

iW: Postoji razina značenja filma koja je također otkrivena nakon 11. rujna.

Hartley: Ovde imamo šalu: čak „Spinal tap”Poprima dublje značenje nakon 9-11.

iW: No, imate li početak vijesti o teroristima koji blokiraju NYC mostove i živčani plin u podzemnoj željeznici?

Hartley: Na lagodan način želio sam nas sve podsjetiti da živimo u svijetu koji je sam po sebi opasan. Mi ga činimo opasnim i uzimamo zdravo za gotovo. Sve eskalira. Naša tolerancija prema teroru uvijek eskalira. Jedna od ključnih ideja u ranoj fazi pisanja scenarija bila je sjedenje u ovom baru i gledanje televizije smrti - poput ovog tjedna, grozničavi videozapisi u svijetu - i samo sam bio šokiran. Bio sam svjestan visceralnog utjecaja koji je imao na sve nas. Nismo to mogli čuti, ali morali smo ići negdje drugdje.

iW: Puno vaših filmova ima taj visceralni destruktivni impuls. Granata, na primjer, u 'Povjerenju'. Mislite li da ćete se tome vratiti kako biste pojačali emocionalne uloge?

Hartley: Riječ je o labavim kanonima. Čudovište je poput mnogih mojih muških junaka. Mislim da to nije način da se nešto postigne. Na neki je način to dio teme, blizina opasnosti tim životnim situacijama. Pretpostavljam da je metoda koja se sastoji od tih elemenata, ljubavne priče i ratovanja.

iW: Vi, naravno, imate i horor žanr. To vjerojatno pomaže u strukturi scenarija tamo gdje mislite, pa, to je horor film, tako da moram imati bilo koji prizor.



„Kad sam to pisao, mislio sam da je to zabavno i smiješno. I naravno da odraz načina na koji živimo nije smrtonosno ozbiljan. To je satira. Ali usmjeravajući ga, osjećao sam se stvarno ljutito. '


Hartley: Da, počelo je vrlo slično. Gledao sam sve različite vrste horor filmova. U odjeljku “Godzilla'I'Mothra'Filmova, uvijek je mlada ženska novinarka. To je zadovoljstvo bilo predati se tim arhetipima i pokušati ih natjerati da djeluju.

iW: Jedna od glavnih stavki filma je također kritika medija. Nešto od toga imate u 'Henry Fool-u': kako se iskrivljuju mediji, kako ne možete zaista vjerovati medijima.

Hartley: U tome je zapravo problem: neprovjereno povjerenje ljudi u medije. U ovom slučaju je više usredotočena na medije.

iW: Mislim da je zanimljivo da imate ove dvije glumice, Sarah Polley i Julie Christie, dvije žene koje su mediji željeli pretvoriti u nešto što nisu.

Hartley: Da, ne razgovaraju previše o tome. Svi smo odrasli diveći se Julie. Kad sam odrastala, samo se činilo da želi privatni život. Na nekoj razini to je sve. U filmu definitivno postoji sumnja u motive medija. Nije da su ljudi loši; samo da ne razmišljaju. Ne moraju sve biti novosti na naslovnici.

iW: Osjećate li se kao da sada ne možete napraviti film, a da se ove društvene kritike ne uključe u igru, mislim da raniji filmovi nisu imali toliko toga. Što se promijenilo?

Hartley: Mislim da samo učim više o svijetu. Razmišljate o stvarima drugačije kad imate 28 stihova 42. Ipak, možda bi to više bila snježna kugla, ako pogledate „Povjerenje“ i „Nevjerovatnu istinu“, postoji svijest društva i sumnjičav je prema tom društvu. Mislim da je način organiziranja socijalne satire na nježniji način. Kad sam stigao do 'Nema takve stvari', postojali su ovi veliki, čisti široki potezi reakcionarnih društvenih komentara. Ovaj je film trebao širinu.

iW: Zbog kvalitete sličnog fabuli?

Hartley: Jer osjećam kao da priča može postati stvarno suhoparna ako imaš puno ideja i općenito postupaš prema njima. Neke od njih samo trebaju biti široke i lagane.

iW: Pa što radite od 'Nema takve stvari'?

Hartley: Priprema se za snimanje mog sljedećeg filma, za koji se nadam da ću snimati na jesen. Predajem u Sveučilište Harvard nekoliko dana u tjednu, što izoštrava mnoge stvari koje sam zaboravio, poput učitavanja 16-milimetarskog fotoaparata i korištenja svjetlosnog brojila, ali i artikuliranja, glasno izgovarajući zašto u fazi scenarija nešto može uvaliti u probleme kada pucati kasnije. Također je dobro biti oko ljudi koji su 20 godina mlađi. Imao sam i američku premijeru moje drame „Uskoro'Na Orange Country filharmonija, Nadamo se da će to biti moguće učiniti ovdje u New Yorku iduće veljače. Radim i kazališno djelo s kompozitorom, Louis Andriessen, koji sam učinio 'Nova matematika'S za BBC, 'Nema takve stvari' bio je okružen tim velikim projektima poput 'Nova matematika (e) i'Kimono, “Što sam učinio za njemačku televiziju.

iW: Glazba je vrlo važna za vaš rad. Snimili ste za brojne svoje nedavne filmove, uključujući 'Nema takve stvari'? U kojoj fazi procesa započinjete slušati glazbu?

Hartley: Sve više i prije snimanja. Mnogo glazbe za 'No such Thing' nastalo je godine prije snimanja. Zbog prirode mog rada razvio sam vještinu bavljenja poslom sat vremena, a zatim i glazbu, a zatim još nešto. Kad sam zaključao sliku, imao sam vremena za slušanje. Dao sam ga glumcima da slušaju dok snimaju film. Ne znam koliko mi to pomaže glumcima, ali po meni, sklon sam sebi stalno.

iW: I koji je vaš sljedeći film točno?

Hartley: Na određene načine, napisan je istovremeno s 'Nema takve stvari'. To je znanstvenofantastični film, u tradiciji 'Fahrenheit 451'I'Alphaville'To je moj glavni interes: stvarati filmove koji usredotočuju našu pažnju, naše vrijeme i mjesto i dijeliti iskustvo, ali kroz prispodobe i žanrove koji vam daju dozvolu za poetsku gradnju. Možete reći više; ne morate brinuti da li ste prirodni. I možeš reći puno brže. Sljedeći film voljno se odnosi na strah od komodifikacije nas samih. Također je vrlo seksi.

iW: Je li ovo ispalo u početku s projektom bez cenzure s Dobrom mašinom?

Hartley: Da, ali to se s njima još nije dogodilo. [Dobar stroj je] rasprostirati pokošenu travu radi sušenje [Nada] i nikad nisam stigao do faze u kojoj bismo mogli ući u ovo, pa mi se sviđa scenarij i ja sam vlasnik scenarija. Samo se želim uvjeriti da je to u redu. Danas me boli guza za financijere. Vrlo sam oprezan. Oni kažu: 'Imate kreativnu kontrolu, ali mi imamo kontrolu nad načinom financiranja i distribucije.' Ali znate što, to je lažna razlika. Sve što napravite za prikupljanje novca utjecat će na vrstu filma koji ćete napraviti. I na to moraš biti osjetljiv.



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni