INTERVJU: Hirokazu Kore-Eda podsjeća na 'zagrobni život'



INTERVJU: Hirokazu Kore-Eda podsjeća na 'zagrobni život'



autorice May Churi




Ako ste mogli ponijeti samo jedno sjećanje sa sobom cijelu vječnost,
što biste odabrali? Postavlja se ovim pitanjem Hirokazu Kore-Eda
( 'Maborosi') Dokumentira odgovore u svom novom filmu,'zagrobni život.' Dio
scenarij, dokumentarni dio, film postavlja pitanja stvarnosti i
sjećanja, prisiljavajući publiku da razmišlja o samom pitanju.

Meditativni križ izmeđuBraniti svoj život'I'Božić
Pjesma
, ”Film prati grupu likova, svi nedavno preminuli,
koje skupina društvenih vodi na putovanje kroz svoju prošlost
radnici. Limbo je gotovo poput stare škole ili vladine zgrade;
bezimena, osim nejasne kružne oznake. Jednom uspomena
izabrani, radnici ponovno stvaraju događaj u zvučnoj sceni, zajedno s
rekviziti, svjetla i nošnje. Socijalni radnici pretvaraju se u filmaše,
ponovno stvaranje sjećanja u kratkom filmu zajedno s ulogom, ekipom i
set. Nakon toga, mrtva datoteka u projekcijsku sobu, gleda filmove,
i tiho nestanu, ušuškajući se tiho u svoj savršeni san. Ovaj
opis međutim daje samo nagovještaj uvida u složenosti
i dubina 'Afterlifea', šaljiv i dirljiv prikaz kretanja.

indieWIRE sjeo je s Kore-Edom i njegovom prevoditeljicom Lindom Hoaglund
tijekom filmskog festivala Sundance 1999. godine da bi razgovarali o festivalu,
Japanska televizija i objavljivanje filma 'Zagrobni život'. Film se otvara
danas na filmskom forumu u New Yorku

indieWIRE: Što misliš o svom prvom Sundanceu?

Hirokazu Kore-Eda: Pristupio sam Sundanceu s određenom dozom strepnje.
Mnogi azijski filmaši koji su došli ovdje nisu imali najbolje
iskustvo, jer je većina žarišta na američkoj neovisnosti
kino. Ali prva projekcija je bila rasprodana. Moj je jedan cilj bio
ostvaren na brunch filmaša jer sam trebao upoznati Roberta
Redford. Drugi cilj je, naravno, promocija mog vlastitog filma ovdje, ali
pored toga sam također želio upoznati neke od redatelja u
neovisna filmska zajednica. Jedno lijepo što se dogodilo bilo je to
Toyomichi Kurita, DP koji je snimio najnoviji film Roberta Altmana, obožavao je
to.

iW: Ovo je moj drugi put da vidim 'Afterlife' i ovaj put sam uzeo 'jedan'
prijatelju i mislio je da je histerično ...

Kore-Eda: Presretna sam kad se ljudi tome smiju. Iskreno, bojao sam se
dolazim ovamo jer sam podcijenio lošu reputaciju koju Sundance ima
u Aziji. Kažete: 'Idem u Sundance' i svi idu, 'da,
pravo.'

braća kej

iW: Zanima me postoji li vrsta Hollywooda / Independenta
filmska vrsta hijerarhije u Japanu?

Kore-Eda: Do ranih 90-ih postojala je takva hijerarhija
tri velika studija snimala su svoje filmove i posjedovala sva kazališta. Oni
imao potpuni monopol, ali sad stvarno propada, dijelom i zbog toga
tri studija nikada nisu njegovala dobre redateljske redatelje. Svi
dobri su filmovi snimali neovisni. Japanski ekvivalent
ljetnog blockbustera je novogodišnji film i dva velika
studiji su se borili oko jednog nezavisnog filma. Jedan je na kraju dobio
i distribuira se u cijeloj državi u 200 kazališta. Ali to je napravio
potpuno neovisna tvrtka koja je bila pametna i znala je da
ateljei su se raspadali. Sada se mijenja snaga filma.

iW: Rasprodaju li se američki neovisni u Japanu?

Kore-Eda: Tokio je divan za distribuciju međunarodnih filmova, a
puno iranskih filmova, tajvanskih filmova. Ali većina umjetničkih filmova je
iz Evrope i Azije. Jedan ili dva filma Johna Saylesa bili su
distribuirani. I dalje je jako teško, kreće se polako. Jedan
distributer radi čitavu Cassavettes retrospektivu, ali to nije
trenutno neovisna. Jedna žena koja vodi Sundance ekvivalent od a
filmski festival u Japanu fokusirao se na mlade, osam milimetarne, kratke filmove.
Zauzet je zbog toga što američki neovisni ne čine to u Japanu jer
misli da mnogo japanske publike voli gledati prekrasne filmove
i uglavnom se oslanjaju na vizualne informacije koje dolaze sa zaslona.
Njeno je uvjerenje da se zaista radi o puno američkih neovisnih
jezika i skripte, i pošto postoji jezična barijera, a postoji
nema dovoljno informacija koje dolaze sa zaslona, ​​to je teže prodati
Japan.

iW: Tko distribuira 'Afterlife' u Japanu?

Kore-Eda: Radimo to sami. Započeli smo s dizajniranjem plakata
kad smo snimali film i počeli kontaktirati s kazalištima
i zapravo se planira otvoriti u Tokiju, u takvom kazalištu
njujorške Angelike. Trenutno 'Veliki Lebowski”Parkirao
sama tamo, pa se izdanje gurnulo natrag. Ali to je idealno mjesto
s odanom publikom.

iW: „Big Lebowski“ je popularan u Japanu?

Kore-Eda: 'Rezervoari za pse, ''Trainspotting, ''podzemlje'I'Veliki
Lebowski
'- svi oni filmovi.

harris dickinson štakori na plaži

iW: Govoreći o japanskoj publici, vrlo sam dobro vidio ovaj članak
popularna televizijska emisija u Japanu o momku koji se zaključao u svojoj
stan dok nije dobio nekakvu konačnu veliku nagradu. Što duže on
ostane više nagrada koje osvoji, mada ponekad osvaja samo dovoljno hrane
sljedećih nekoliko dana. Jeste li vidjeli ovu emisiju?

Kore-Eda: Upravo sam napisao komad u japanskom časopisu uspoređujući to
prikaži 'Truman Show. 'To je manifestacija koliko su Japanci bolesni
televizija je, ali je super pametna. To je dio tekuće serije
zvani 'Elektronički dječak. Show ima različite segmente s
Michael Moore, 'Roger i ja'Pristup. To je 'Roger i ja' bez a
mozak.

iW: Uvijek se čini puno isječaka koje vidimo s japanske televizije
tako ponižavajuće. Vidio sam jednu o čovjeku koji će ići u javni prostor
i vrištao u nečije uho, a tad bi kamera stvarno zumirala
brzo kako bi dobili njihovu reakciju.

dijete na vrijeme pregleda

Kore-Eda: Osamdesetih godina došlo je do ogromnog pomaka u humoru
Japanska televizija. Do tada su humor prikupljali ljudi
koji su govorili šaljive stvari, ali u osamdesetim godinama to su sakupili ljudi koji su
nasmijani su, dok publika gleda i gleda. gledam
'Electronic Boy' vjerno svaki tjedan ne zato što volim nastup, nego
jer me zanima gdje su najpametniji proizvođači T.V.
redatelji idu, u kojem su smjeru krenuli.

iW: Znači on zapravo napušta stan?

Kore-Eda: Oni to stalno mijenjaju jer ne mogu riskirati
izlaganja. Za vrijeme snimanja oni moraju snimiti drugačije
stanova svaki tjedan jer postoji masa ljudi koji to pokušavaju pratiti
njega dolje.

iW: Koliko traju emisije?

Kore-Eda: 7 ili 8 minuta. Zbog popularnosti tog segmenta oni
objavio je knjigu svojih dnevnika koja kaže koji dan je isporučen T.V.
ili koji dan je isporučena konzervirana roba. Prodano je 300.000 primjeraka!

iW: Čini se da liči na nešto što biste pronašli na Internetu ili
javni pristup.

Kore-Eda: Postoji još jedan vrlo popularan show koji je zastrašujući u pogledu
je kršenje privatnosti. Postoje dva tipa koji su poput MEV diska
šaljivdžija i što se događa jest: pravi ljudi koji misle da im je djevojka
varajući ih pozovite ove momke i oni uđu s njom u kameru
stanu, otvori vrata dok je ona i počni prolaziti kroz nju
stvari i pronalaženje dokaza. Kad dobiju dokaz, to pretvaraju
zovu drugog tipa s kojim spava do nje
ispovijeda. Privatnost zapravo nije pojam u Japanu. Ne postoji
koncept da je privatnost zaštićeno pravo koje ljudi mogu pobjeći
to.

iW: Što slijedi, predstoji li još jedan projekt?

Kore-Eda: Da, postoji nekoliko prijedloga, ali prvo moramo raditi na tome
što je 'Afterlife' uspjeh u Japanu, prikupiti novac i krenuti dalje
na druge projekte. Kako je u Japanu recesija, teško je to učiniti
pronađite investitore pa želite prvo osigurati povrat novca.



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni