Kako su režiser 'Zelene sobe' Jeremy Saulnier i DP Sean Porter stvorili filmski pogled

Redatelj Jeremy Saulnier pojavio se kroz redove kao kinematograf, a snimao je i redateljsku provalu 'Plava ruševina'. Kad je došlo vrijeme da se pozabavimo 'Zelenom sobom' - pričom o hardcore punk bendu koji je bio zatvoren u zelenoj sobi nakon što je naletio na ubojstvo - znao je da će film biti prevelik za režiju i snimanje samog sebe. 'Osmislio sam grozdasti kurac od osam ljudi zaglavljenih u sobi protiv vojske nacističkih skinhedsa', objasnio je Saulnier u nedavnom intervjuu za Indiewire. „Bilo je tako ključno zadržati emocionalni naboj u sobi i sve te likove održavati kontinuitet. Bio je to ogroman posao i znao sam da se ne mogu usredotočiti na kameru. 'U kastingu' kinematografa, Saulnier je tražio partnera za filmsko stvaralaštvo koji bi se mogao nositi sa sredstvima većeg proračuna (5 milijuna dolara), ali koji je također mogao smanjivati ​​i raditi minimalno kao što je to učinio Saulnier u 'Plavoj ruševini'. Posegnuo je za Seanom Porterom ('Kumiko, lovac na blago', osjećao se kao ljubav '), za kojeg je Saulnier znao da će biti spreman skočiti kombi bez ekipe za snimanje početnih scena vožnje, ali tko je također mogao nositi 150 ljudi na setu pokušavajući oblikovati sunčevu svjetlost tako da je veliko finale filma izgledalo kao izlazak sunca.





PROČITAJTE JOŠ: Pazite: Kratki tekst o promjeni Williamsburga koji je nadahnuo jednom izgubljeni 'Los Sures'

Indiewire je nedavno uhvatio Portera i Saulniera da otkrije kako su njih dvoje surađivali kako bi stvorili stiliziranu ružnoću A24 ’; s 'Zelene sobe'.



Klub Saulnier: „Velika prednost postavljanja filma u mjesto punk rocka i hardcore je u tome što dobijate kuću ukletu. Pravi. Ne morate je pretjerano usmjeravati i osvjetljavati slabo ili umjetno. Sve je tu, samo smo ga morali minirati kao da je stvarno. Tu je scenska rasvjeta koja ima sve te poke u boji. Zelena soba je u zakulisju, nije za prikaz. To je usrano fluorescencija i to je vrsta mršavosti. Vizualno, ako se samo pridržavate izgleda ovog mjesta koje sam znao iz mojih godina na hardcore sceni, imate crnu svjetlost, vojsku viška zelene, vremenske uvjete, kožu, šiljke, imate mohawks, ružičastu kosu, plavu kosu. To je tako vizualno bogato da smo Sean i ja mogli pristupiti prirodno i imati visoku produkcijsku vrijednost. ' Porter: „Pogledali smo toliko referenci za mjesta punk benda. Crno-bijele, zrnate fotografije 1970-ih izgledaju fantastično. Ali ako ponovno stvorite sadašnje moderne digitalne fotoaparate, to izgleda ružno na grub način. Ta djeca nisu ni na koji način osvjetljavala dizajnere, samo su pokušavala pronaći mjesto da se podignu i slušaju glazbu. Pokušaj da se to poštuje i učini svijet vjerodostojnim bio je izazov. Morali smo sastaviti vlastitu priču o povijesti mjesta. Možda kad je lik Patricka Stewarta kupio mjesto, dodao je novo svjetlo preko šanka i možda nekoliko crnih lampica, ali osim toga ono nije ostalo netaknuto. Čak i ostavljajući nekoliko ostataka onoga što je bilo prije, kao da je možda bila dvorana VFW. Mislim da je stvaranje vizualne povijesti kluba pomoglo u stvaranju njegove jedinstvene ružnoće. '



Alexa

Porter: 'Napravili smo mnogo testova fotoaparata uz crno svjetlo, htio sam vidjeti kako to izgleda na koži, zidovima i na boji s raznim kamerama. Možda Alexa nema najveću razlučivost, ali to danas nije baš velika stvar za mene. Reprodukcija boja i rad pri slabom svjetlu bilo mi je važno za ovaj film. U to vrijeme, čak i uz najnoviji epski senzor Crvenog rsquo;, slabo osvjetljenje i reprodukcija boja nisu bili tamo. Alexa može poprimiti vrlo ružnu rasvjetu i učiniti je nečim predstavljivim. Nisam se borio protiv kamere i borio se protiv medija. Želio sam da izgleda mračno i zastrašujuće, jer je to način na koji bi glumci trebali osjećati. '

Zarobljen u zelenoj sobi nasuprot vrtlog plijena vani

Porter: 'Unutar zelene sobe željeli smo da bude fiksirana i da bude jednako zarobljena kao i djeca. Na zaslugu Jeremyja, drago mi je što je želio podići šipku tako što je zaključao kameru i zaglavio u ovoj sobi samo promatrajući. To znači da nastupi i tempo zaista moraju sletjeti. Ako te stvari ne uspiju, tada više ne možete biti pod nadzorom vašeg rada s kamerom. Tijekom naših sastanaka o vizualnom jeziku bilo je nekoliko trenutaka u scenariju u kojima smo odlučili da se izgubimo. Čak smo izmislili i neke škakljive načine za prelazak iz fiksnog u ručni. Željeli smo nekoliko trenutaka da postanemo super visceralni. Tokom snimanja stigli bismo do tih trenutaka, a usred scene gledali bismo jedni druge i govorili: 'To se ne osjeća dobro.' U nekoliko navrata smo odustali od toga i završili se držeći oružje. ' Saulnier: 'Znali smo da želimo biti više statični u zelenoj sobi. Znali smo da želimo biti na kolicima. Nije dozvoljen steadicam. Ali izvan kluba trebali smo je nastaviti kretati, poput morskih pasa koji vrte plijen. '
Porter: 'Proširili smo vizualni jezik kad smo vani s negativcima. Postoji čitava ova opasnost koja se vrti oko zelene sobe, a koju djeca zapravo nisu bila svjesna. Da bismo to postigli, razgovarali smo o svim stvarima i odlučili da će steadicam biti previše nekontroliran i sanjiv. Dok sam razmišljao o raznim mogućnostima, posjetio sam neke kuće za iznajmljivanje u Portlandu, a duboko u pećinama jedne od njih pronašao sam ovaj prilično stari, prototipni uređaj ranih 90-ih godina zvan Z-gib, ili nula gravitacije gib. Natjerali smo ih da se malo potrude i pronašli način da ga montiraju na tradicionalniju kolica. Na ovaj način sam mogao držati kameru i pomicati je, a zatim je pustiti u bilo kojem trenutku i ona će ostati tamo. Bio je to način da dobijemo višeosne poteze koje nikad ne biste mogli učiniti gibom ili kolicima. Omogućilo nam je da učinimo upravo ono što je Jeremy želio za vanjske prizore. Mogao bih se vrtjeti oko Patricka Stewarta i ostalih glumaca, ali nikada nisam bio vezan. '

Otvaranje filma nježnijeg filma

Porter: 'Uvodne scene prije nego što dođemo do zelene sobe u konačnici igraju mali dio filmske putanje, ali bilo je važno da se publika odmah osjeti ukorijenjenom u ovom dječjem svijetu.' Saulnier: „Puno sam priča iz mladosti bio u bendu ili od svojih prijatelja koji su bili na turnejama. Ovo su vrlo osobna iskustva iz skupine s kojom sam odrasla. '
Porter: 'Željeli smo da to bude ovo šarmantno meko putovanje,' svi će biti u redu ', vrsta vibra. Željeli smo mu tu lakoću. Snimali smo s puno otvorenih otvora, što je pomoglo toj mekoći i učinilo je sanjarijom. Na neki način to stvara ove slike u vašoj glavi, pa kad ih budete u onim mračnim trenucima kasnije u filmu, sjetite ih se kao da su san. ' Napomena urednika: Ova je značajka predstavljena u partnerstvu s Arri-om, vodećim dizajnerom, proizvođačem i distributerom pokretnih kamera, digitalnih intermedijara i rasvjetne opreme. Kliknite ovdje za više informacija o Arri ’; s proizvodima. Ostanite na vrhu najnovijih vijesti o filmu i TV-u! Ovdje se prijavite za bilten Festivala.

Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni