Kružno putovanje: 'Bitka na nebu' Carlosa Reygadasa

Nažalost, otvaranje vašeg filma naizgled stvarnim puhačkim poslom nije baš pogodak preko luka dobrog ukusa kakav je nekada bio. Završavanje tamo gdje ste započeli možda malo povisite ante, ali ako Carlos Reygadas misli da njegove dosad zloglasne kamate svakoga bacaju na petlju, onda vjerojatno griješi. Ja ću priznati da je to možda manje sam posao puhanja, a više ideja da lijepa mlada Anapola Mushkadiz posvećeno sisa masnoću, očaranog Marcosa Hernandeza - obojica nonatora - tu je u pitanju, a ovo testiranje odbojnosti gledatelja može označiti neophodno točka sjecišta s ostatkom filmskih briga.



To je rečeno, mislim da je Reygadas previše pametan i pažljiv filmski producent da bi se tako lako mogao upasti u zamku 'Hej, pogledaj ovamo!', Manjeg skandala koji je omalovažio djelo nekog poput Catherine Breillat ili, još gore, Todd Solondz, Na temelju ozbiljnosti svrhe koja je bila njegova velika, divlja prva karakteristika, 'Japan, 'Spremna sam mu pružiti prednost sumnje da postoji razlog za svu ovu felaciju iznad potencijalne šok vrijednosti slike, čak i ako nakon zagonetanja djela na neko vrijeme nisam sasvim siguran da sam odbrusio podebljane izjave koje pokušava dati o razredu, seksualnosti i Meksiku. S obzirom da se 'Japon' takoder vrti poprilično grafičkim odnosom sredovječne intelektualke iz grada i izrazito zamamne seoske žene, možda je to tlo da se pažljivo krene. Budite me jednom i sve to.

Postavljanje 'Bitke na Nebu' jednostavno je, čak i ako upute koje Reygadas želi htjeti uvesti nisu: Marcos nižih razreda i njegova supruga (Bertha Ruiz) oteli su dijete zbog novca otkupnine, samo da bi ga nehotice ubili prije nego što mogu prikupiti. Marcos radi kao vozač Ane (Mushkadiz), kćeri bogatog generala Mexico Cityja, a njegova supruga prodaje sitnice u sterilnom tunelu podzemne željeznice. Nakon što je rano pokupio Anu u zračnoj luci i na temelju quid pro quo kojeg nismo baš svjesni, Marcos je priznao njezin zločin nad njom. Njezin odgovor obilježen je mješavinom nezainteresiranosti i zabrinutosti. Čak i ako može prepoznati neku vrstu naklonosti prema ovom muškarcu koji je njezin vozač godinama, više je na redu kako odrasla žena može smatrati gubitkom stare igračke. 'Marcos, moraš se pretvoriti u policiju', savjetuje ona, mantra koju će se zadržati do kraja filma. Nastavljaju do „butika“ u kojem Ana radi, a ona ga sažaljeno i srdačno uranja u njega. Pomalo iznenađujuće s obzirom na njen prodajni teren, ispada da je butik bordel (tajna koju Marcos uspješno čuva godinama), a nakon neuspjelog pokušaja s drugom prostitutkom, Marcos priznaje da želi samo Anu, koja ga, naravno, sprječava , Ovaj kratki slijed od zračne luke do bordela ocrtava glavni dijalektički postupak filma: gornji naspram donjeg (klasa), ljepota naspram zvjerski, a ako je to možda malo shematski, to je zbog prekomjerne težine ostatka filma mjesta na njemu.



Prije nego što se Marcos uputio prema aerodromu, vidimo kako maršira preko otvorene platforme iza vojnog trupca bubnjara koji sudjeluje u ritualu podizanja zastave ponovljenom kasnije u filmu. Sirova suknja neizmjernosti meksičke zastave i golemog Marcosova tijela od otvora je, očito slikoviti niz, očigledna i možda malo jeftina. 'Ovo je Meksiko!' Čini se da Reygadas viče, a prva polovica njegova filma osjeća se umazana u takvom supresivnom iznošenju izjava, kad sve drugo što želi napraviti film baci ga na sve i laserom stavi na sebe nominalni heroj sve više uznemirava, fantazijski život opsjednut Ana. Prelazak sa sociologije na psihologiju dogodio se nakon prilično grafičkog i neočekivanog susreta vođenja ljubavi s Anom, otkriva se tek kao samozadovoljena masturbacijska fantazija. Odmah nakon toga, Marcos i njegova obitelj napuštaju grad zbog zemlje (otkrivajući u tijeku samo čije su dijete ukrali i ubili), i tu je film doživio svoju najveću vizualnu i duhovnu epifaniju s Marcosom umotanim u maglu, sam na planina. To je u hvatanju Marcosa prema pejzažu, i u sličnim vizionarskim snimcima i nastavcima (goli Marcos uokviren bijelim zidom koji izgleda poput opuštenog modela Francis Bacon, izrez iz dnevne sobe u televizijsku nogometnu utakmicu, frenetična zbrka religioznih hodočašće kojim se završava film) gdje Reygadas otkriva svoje usklađivanje ne prema relativno nepomičnoj pasmini aktualnog meksičkog filmskog stvaralaca kojeg je očarao Inarritu ili Cuaron, već prema originalnijem (i potpuno ispucanom) Alejandru Jodorowskom. Oboje su pogođeni fantastično velikim vizijama (pronađite 'El Topo', ako se usudite), snagom mašte i ideja i samo nominalnom kontrolom nad vlastitim moćima. Bez obzira na konačni uspjeh njegovog filma, Reygadas je zasigurno nešto postigao, čak i ako je u zbrci slika i ideja, ponekad se teško nositi s tim. Na kraju, je li nekako koristio 'Bitku na nebu' da bi nacrtao koncet, ipak potresnog Meksika? Nikad nisam bio tamo, ali s obzirom na filmaša kakav je sada i uvjeren sam da će prerasti, ne bih se uopće iznenadio.



[Jeff Reichert suosnivač je i urednik časopisa Reverse Shot. Trenutno je zaposlen u Magnolia Pictures.]

Prizor iz 'Bitke na nebu' Carlosa Reygadasa. Fotografska usluga Tartan Films USA.

Kristi Mitsuda 2

Usmjeren s preciznošću koja oduzima dah, „Bitka na nebu“ kreće se zajedno s nepomičnošću koja obje podočnjake i pojačava njegov dirljivi opis očaja u Mexico Cityju. Dok redatelj Reygadas dekontekstira sve prethodnim master slikama s apstrahiranim slikama, uzbudljiv impresionistički vizualni i zvučni dizajn (složen kao svaki David Lynch) ubacuje nas u perspektivu nadzornika podizanja zastava i vozača Marcosa. Reygadas usmjerava našu svijest tako da specifično vidimo (dijeli njegov zamagljeni vid kad mu se naočale razbiju) i čujemo (pozadinski zvukovi se dižu i blede dok on u skladu s tim ugađa ili izlazi) s Marcosovog stanovišta i tako nam omogućava ulaz u unutrašnjost inače neprobojni lik. Čak je i njegovo ikonično držanje - stojeći ravno s podignutim nogama, ruke ispružene u labavim šakama - ispunjeno neodlučnošću: Mogao se jednako lako ukočiti kao stajati. Premda, premda uglavnom fokusirana kroz njega, prednost povremeno prelazi i na druge; Ana, na primjer, kako leži u krevetu pored njega. Okvir, u aproksimaciji njezinog pogleda dok Marcos sjedi pored nje, omogućava nam intiman pogled na njegov srednji dio, valjke masti koji se mogu vidjeti pod izmučenim bijelim vrhom tanka, i na trenutak se u čudu držite izvanredne nježnosti ovog dugog pogleda.

larry david subota noćna skica uživo

Tako smo navikli da u filmovima gledamo samo jedan tip tijela da bilo koji drugi zastupljeni pruža nevjerojatnu količinu teksture. Volim kako fizički izgledi svakog izražavaju neizgovorene aspekte njihove klase, njihovog života. Kako Ana vješto na polumračne brave i ručni okvir tako jasno govori o njezinoj privilegiji. Kako znamo što jedu Marcos i njegova pretila supruga i sin i kako provode svoje slobodno vrijeme. Rijetko je takva porivnost primijećena na zaslonu, i uz tako detaljne detalje - fotoaparat dobro snima opuštenu kožu i varikozne vene - kao što je prikazano ovdje. Još rjeđe (uvijek '> artflickchick.]

Prizor iz 'Bitke na nebu' Carlosa Reygadasa. Fotografska usluga Tartan Films USA.

Uzmi 3 Nick Pinkerton

Svojstvo studenta Carlosa Reygadasa bez sumnje je film osmišljen s provokacijom kao prioritet # 1; bilo koji film koji uspoređuje međuklasni puhanje s podmetanjem državne zastave (meksičke, u ovom slučaju) u svojim uvodnim prolazima prilično se očito nada da će kazalište pretvoriti u klaonica za svete krave. To bi moglo pomoći američkim gledateljima da mentalno zamijene Old Glory ovdje, kako bi Reygadasova početna salva stavila u kontekst - i iskristalizirala koliko je bliski redateljev šok-taktički uvid doveo do nivoa Marilyn Manson za kanonsku gomilu.

Ponovna blizina „Bitke na nebu“ između reprezentativnih simbola i spomenika Mexico Cityja i pikantno sumorna priča koja zanosi klasnom napetošću i groteskerijom čini me da se prešućujem, na isti način kao što par godina „američkih“ filmskih naslova prepisanih nekoliko godina povratak je - to je samo tako očito. Što je sramota, jer gledajući samo prošlost ovoga, naći ćete film čija je estetska cjelovitost ogromna i čije bi se pripovjedačko suočavanje moglo dogoditi da se upiše bogatiji registarski udarac, a da se ne provali tako lako, a samim tim i tako lako otpisati.

Presudna slika - princeza koja isisava seljaka - vjerojatno je jedina najmoćnija eksplozija hardcore umjetničkih kuća posljednjih godina. I ovaj trenutak ne definira film - kao, recimo, novčane meteže, prolijevanje krvi ili krv u 'Smeđom zeku' ili 'Kešu' - otprilike toliko koliko recenzije beznadno prljavih pisca poput mene mogu biti jesi li vjerovao Reygadas je ozbiljan crtač filmova s ​​darom za stvaranje novih tonskih vrijednosti; Ne mogu se sjetiti ničega nalik na štapiće subjektivnog gledišta koje prolazi između likova iz 'Bitke na nebu', povremeno probijajući se u slobodno lebdeće elipse gdje izgleda da plutajuća simbiotska kamera traži tijelo domaćina. Rezultat je čudno slojevitost perspektive i kina koja će se revanširati dugo nakon što je penetracija kolonizirala multipleks.

[Nick Pinkerton pisac i urednik Reverse Shot-a i česti suradnik Stop Smilingu.]



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni