Harry Dean Stanton: Legenda složena s prijeporima

'Nisam imao pojma', govori mi Harry Dean Stanton kad ga pitam kako bi se mogao odvijati njegov život da nije započeo glumu. 'Vjerojatno bih bio pjevač.' Te noći, legendarni glumački lik prisustvovao bi newyorškoj premijeri 'Harry Dean Stanton: Djelomična fikcija', novog dokumentarca Sophie Huber koji istražuje Stantonov život u industriji i njegovo jedinstveno mjesto u katalogu velikih američkih glumaca. (Film se trenutno igra u odabranim gradovima.)



Tijekom našeg intervjuiranja, suzdržani Stanton - poznatiji kao Harry Dean - zagovarao je filozofiju prihvaćanja poput zen-a, trajno usredotočenje na ovdje i sada i odbacivanje bilo kakvih misli o budućnosti. No, dok smo razgovarali, otkrio sam da je, dok je u početku odgovarao na gotovo sva moja pitanja, svojevrsnim ležernim samo-negacijom, pojavila se portret čovjeka za koji se čini da točno zna koga još prezira, prenoseći svoje unutarnje jastvo u riječi. Kao što je Huber bez sumnje otkrio, u Harryju Deanu Stantonu postoje brojne suprotnosti koje su teške - a možda i nemoguće - za one koji autsajdera uopće istražuju.

Da je Stanton postao pjevač, nije pretjerano reći da bi lice američkog filma u drugoj polovici 20. stoljeća izgledalo vrlo drugačije. Riječ je o čovjeku čija se karijera proteže do pedesetih godina prošlog stoljeća, čija filmografija obuhvaća stotine uloga i suradnju s previše ikoničnih redatelja na koje se mogu računati: Sam Peckinpah, Francis Ford Coppola, Wim Wenders, Ridley Scott, John Milius, David Lynch. To je čovjek koji će dobiti minutne ovacije kad mu Akademija dodijeli Oscara za životno djelo - premda, nevjerovatno, nijedna njegova uloga nikada nije kimnula glavom. Pa ipak, ne može se izbjeći osjećaj da je to čovjek koji jednostavno ne brine ni jedno ni drugo.



Bilo da se proučava Stantonov zrak mirnog prihvaćanja i nedostatka samo-apsorpcije ili je svojstven, to je nesporno opipljivo. Tijekom našeg razgovora, on često govori u prilagodbama koje bi mogle biti uzrujane u neiskrenost ako ih netko s više samosvijesti izgovori: 'Nemam nikakve veze s onim što mi se dogodi.' 'Sve je napisano.' 'Nije važno . '' To je način na koji se odvijaju stvari. '



Ponekad se pretvaraju u koance. Pitam Stantona kako misli da se industrija promijenila tijekom njegovog pola stoljeća rada - sporo smanjivanje studijskog sustava, vrste filmova koji se stvaraju - i misli li da bi glumac koji danas započinje mogao imati karijeru poput njegove. 'Sve se mijenja svaki dan', kaže mi. A onda: 'Koliko se mene tiče, nije drugačije nego što je bilo prije.'

To je izravna suprotnost, ali Stanton to izražava u jednom dahu, bez trunke ironije. Za njega, vjerojatno, nema ništa kontradiktorno - stvari se mogu stalno mijenjati, a opet ništa drugačije nego što su bile. Da se služim svojim riječima: sve je napisano; nije bitno.

Dok sam kopao - ili bar pokušavam to učiniti - čini se da će druga strana Stantona ukratko dokazati. U Huberovom filmu, Stanton kaže da je 'umjetnički izbjegao uspjeh', ali kad ga pitam o njegovoj motivaciji da postane glumac, on mi kaže: 'Kao i kod svih, i vi želite zaraditi novac i želite da budete poznati. Znate, želite biti uspješni. '

'Imao sam mogućnosti biti puno uspješniji' - u rijetkom trenutku, Stanton se odlučio reći više bez da me pita - 'ali iz nekog razloga ili drugog - na način na koji sam bio posebno genetski ožičen - odbio sam puno prilika. Mogao sam biti puno poznatiji i glumio vodeće muškarce i svašta. Iz bilo kojeg razloga, nisam za to. '

Pritisnite ga za primjer i on mi kaže da ga je John Carpenter - s kojim je Stanton radio na horor filmu „Christine“ iz 1983. - zamolio da iznese ideju za seriju o privatnom istražitelju. Carpenter je rekao da će napisati prve tri epizode, a da će Stanton glumiti, imati priliku tijekom kastinga i pisanja, pa čak i priliku u nekom trenutku režirati. 'Riječi koje su koristili', kaže mi Stanton, 'bile su:' Bili biste poznatiji, zarađivali više i imali bi više pička na kameri i van nego što ste ikada imali u životu. 'To je bila fraza koju su koristili , I nisam uzeo. '

Pitam ga je li uopće razmišljao o ulozi, a on je rekao da jest, ali 'zvučalo je kao previše rada.' I onda se vraćamo koanima: 'To se upravo u ovom trenutku dogodilo. Opet, nisam imao nikakve veze s tim. '

Pisanje i režija vjerojatno su Stantona smatrali previše posla jer on uopće ne izgleda kao rad. Prije mnogo godina, Stantonov bliski prijatelj Jack Nicholson nazvao ga je dijelom i jednim uvjetom: ne činite ništa. 'Samo neka je ormar lik', rekao mu je Nicholson - savjeti koji su postali temelj cijelog Stantonovog pristupa. 'Igrate se sami', rekao mi je jednostavno kad smo razgovarali. 'To je način na koji mu prilazite.'

No, otkriven je trenutak u Huberovom dokumentarcu u kojem Stantonov mladi pomoćnik osporava pretpostavljenu filozofiju garderobe kao lika. 'Kaže da ništa ne rade stalno, zar ne'

Travis ne kaže ni riječi do kraja, a Stanton kaže Huberu da je njegova priprema za ulogu bila jednostavna: „Nije razgovarao pola sata u filmu, tako da nisam učinio ništa. Nisam se pripremao Jednostavno nisam razgovarao. 'To je ono na što Shepard govori kada kaže Huberu da je Stanton' jedan od onih glumaca koji znaju da je njegovo lice priča ', a rezultat - kao što dokumentarac pokazuje kroz kratki ulomak iz film je izuzetan: kao Travis, Stanton čudesa čini bez riječi.

Možda nije iznenađujuće što Huberov film uopće nije započeo kao doktor u stilu intervjua. Prvotno je planirala snimiti ga kako pjeva, a kasnije je film proširila u današnji oblik. Na neki način, tijekom dugih crno-bijelih scena u kojima Stanton jednostavno pjeva, a ponekad i svira harmoniku, osjeća se kao da je njegovo unutarnje jastvo najviše prikazano - a ne kada govori u odgovoru na Huberova pitanja. Riječi, jednostavnije rečeno, nisu njegov medij.

To se odnosi i na Stanton i na ekranu i izvan njega, čini se. I zato proturječja koje on izriče riječima zapravo nisu zapravo kontradikcije: to su višeslojne ideje izražene putem sustava neusporedivog za komuniciranje o njihovoj složenosti. Poput Travisa Hendersona, Harry Dean Stanton čovjek je koji se valja s nagomilanim podcjenom uspomena u životu i, da, greškama. I poput Travisa, on jednostavno neće toliko razgovarati o tome.



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni