Godardeve 60-ove: udata žena

Napisao, snimio i prikazivao na filmskom festivalu u Veneciji, uz veliku pohvalu, kao Oženjena žena, Godardovo osmo obilježje tada je podvrgnuto intenzivnom nadzoru francuskog odbora za cenzuru, koji je odložio njegovo objavljivanje za više mjeseci i uveo promjenu naslova u Oženjena žena, Može se činiti kao manji detalj, ali obrazloženje iza promjene - kako se činilo da je bivša dala deklaraciju o svim udanim ženama, posebno nepristojno u priči o preljubu - govori mnogo o tome gdje je film stavljen unutar putanji Godardova karijera, francuski Novi val i povijest filma općenito.



Osim promjene naslova, tema je bila percipirana kao laskava, njen stav prema vanbračnom seksu zbunjujuće nejasan, a njezino pozivanje na holokaust, a posebno zaključak francuske krivnje, previše kontroverzno. Ovo je bilo 1964; Godardu je bilo 33 godine, a njegovi su se filmski pristupi mijenjali; vizualno i filozofski kretao se u novom carstvu sa Oženjena žena, i kretao se brzo, po vrhu novog kina, ne samo politički angažiranog, već i izrazito strukturalističkog. Stari pristup novog vala više mu nije odgovarao. U Oženjena žena, vidimo uzbune uređivačke i fotografske taktike koju će koristiti većim dijelom ostatka svog kina iz 60-ih: ljudi kao sažeci, dijalog kao ispitivanje, izravna adresa, šapatni glas, štitnici i reklame kao međuprostorni komentar. Da se sve to događa u zaoštrenom kontekstu, uglavnom realističkog ljubavnog trokuta vođenog likom, pokazuje Godard odjednom otreseći stara ograničenja i zaranjajući u nove opasne vode. Naravno, francuska bi kina reagirala divlje raznovrsnim reakcijama; iako je to, začudo, jedan od njegovih manje raspravljanih filmova (barem u svjetlu pristupačnijih žanrovskih predstava -Prezir, Bend autsajdera, i Alphaville- to je podmetalo) u vrijeme kada je bio popularan, raspravljao se i odlučno nalazio na angardi.

U obliku, Oženjena žena čini se da ga je obavijestio Godardov ljevica ljevičara Novoga vala Agnès Varda Cléo od 5 do 7, sa komprimiranom vremenskom strukturom, crno-bijelim rendgenskim vidom ženskog kvocijenskog iskustva, pa čak i kooptiranjem pop slika kao političkog komentara (u ovom slučaju zapanjujuća tangencija midfilma u kojem Godard koristi cjelovitost pjesme Sylvie Vartan koja prati seksualno provokativne slike grudnjaka i kupaćih kostima) - razlika je u tome što Godard naizgled prosuđuje svaki rez, dok Varda ostaje ambivalentna prema svom protagonistu putu kroz komodificirani Pariz. Ako Godard ovdje nije pomalo nesiguran u to kako isprepliće izbore i situacije svog glavnog lika, Charlotte (Macha Méril), s lošijim pojmovima kolektivne kulturne memorije i političkog angažmana, film je ipak fascinantan dvoboj hrvanja s raznim filozofskim idejama , post-coitus uranja u prirodu suvremenog postojanja.

Godard sve svoje prizore režira strogim, modernističkim proračunom, bilo da se Charlotte druži sa svojim ljubavnikom (Bernard Noel), dok njih dvoje raspravljaju o značenju riječi ljubav, a njihova tijela apstraktirana u laktovima, koljenima i rukama na plahti podrijetla; Charlotte se svađala sa suprugom koji kontrolira (Phillipe Leroy) usred histeričnog kucanja uvoznog zapisa, a kamera je klizila naprijed-natrag između dvije prostrane sobe dok je lebdela ispred njihovog stana; ili u fantastičnom, lijepo sastavljenom pojedinačnom kadru u kafiću, Charlotte prikriveno sluša razgovor dvije djevojke tinejdžerke koji razgovaraju o seksu, dok se njihove riječi, zataškane zvukom kafića, pojavljuju kao da lebde podnaslovi među njima. Godard svako postavljanje shvaća kao samostalan umjetnički objekt, a svaki razgovor kao sukob ideologija. Mnoge tehnike koje je ovdje Godard forsirao uskoro bi postavili sve sofisticiraniji prikaz u djelima poput Muško žensko i Kinezi, ali Oženjena žena još uvijek ima snažan intelektualni udarac, a njegov vrhunski klimaktični prikaz oslobađanja Charlotte (nadamo se i od muža i od ljubavnika, ali to je dvosmisleno) pamtljiv je po svom emocionalnom potezu. 'To je film u kojem nešto nedostaje' Ali to je nešto tema mog filma ', rekao je Godard. U najmanju ruku, cijelo desetljeće čini se da je Godard neprestano tražio to nedokučivo nešto.



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni