Dekada: Paul Thomas Anderson o 'Bit će krvi'

NAPOMENA UREDNIKA: Svakog dana sljedećeg mjeseca indieWIRE će ponovno objavljivati ​​profile i intervjue iz posljednjih deset godina (u izvornom, retro formatu) s nekim ljudima koji su definirali neovisna kinematografija u prvom desetljeću ovog stoljeća. Danas ćemo se povući u 2007. godinu s intervjuom koji smo imali s Paulom Thomasom Andersonom nakon objavljivanja knjige 'Bit će krvi'.



iW PROFIL | 'Doći će krv', redatelj Paul Thomas Anderson

Sjedeći sa indieWIRE ranije ovog mjeseca u New Yorku za razgovor pojedinac o 'Bit će krvi, “Izuzetan novi film koji je dominirao u anketi filmskih kritičara iz 2007. godine, američki autor Paul Thomas Anderson ugledao prvi pogled Upton SinclairPonovno objavljen roman iz 1920-ih,Ulje!Odmarajući se na stolu u blizini. Ispitujući naslovnicu knjige, ukratko je opisao potrebu za postavljanjem slike Daniel Day-Lewis na prednjoj strani knjige, objašnjavajući da se inicijalno nadao da će promotivni predmet moći biti ponovno objavljen s istim onim jednostavnim koricama koje su mu prvi put zapale u londonskoj knjižari prije godina. Pokupljanje knjige u Britaniji pokrenulo ga je na dugom putu snimanja novog epskog filma.



Sinclairov roman je u srži 'Tu će biti krvi', njegov scenarij P.T. Anderson, u biti prvih 150 stranica knjige. No, kako bi iscrpio svoju priču o nastanku moćnog kalifornijskog naftnog baruna koji se sukobljava s vještim mladim propovjednikom koji je vodio rastuću zajednicu, Anderson je proveo godine uranjajući u povijest nafte u Americi, proučavajući fotografije i posjećujući brojne muzeje posvećena temi. Oslonio se i na Margaret Leslie Davis'Biografija zloglasnog naftnog tajkuna Edwarda Dohenyja, Mračna strana sreće, Andersonova bogata priča - otvorena u ograničenom izdanju u srijedu, 26. prosinca - ispituje dinamično sjecište nafte i religije, obitelji i pohlepe, vođeno kapitalizmom i korupcijom. Veze s Amerikom sto godina kasnije suptilne su, ali upečatljive.



imaju samo teaser

Sa znakovima dolara u očima, Daniel Plainview (Day-Lewis) putuje sa svojim maloljetnim sinom H.W. (Dillon Freasier) u središnju Kaliforniju u potrazi za naftnim bogatstvima. U skromnom, prašnjavom gradiću Little Boston smještaju se na ranč lokalne obitelji koja živi na vrhu što može biti ocean crnog zlata. Jednako je ambiciozan i oportunistički najstariji sin obitelji, evanđelist pentekostata Eli Sunday (Paul Dano), koji se brzo nadmeće s Plainviewom za srca i umove građana.

Na pitanje o nekim njegovim kinematografskim utjecajima, tijekom Q&A-a s zapaženim kritičarem Annette Insdorf zajedno s Danielom Day-Lewisom prošlog tjedna u New Yorku 92 Ulica Y, Anderson je citirao oboje John Huston‘s 1948 film “Blago Sijera Madre'I George Stevens'1956 film,'gigantski. ”Hustonov vlastiti glas možda je nenamjerno prožimao lik koji je za film stvorio Day-Lewis. Još je jača poveznica činjenica da je Anderson snimio 'Krv' u Marfi, Teksas, gdje je snimljen 'Giant'.

Dok se borio sa scenarijom za film 'Tu će biti krvi', Anderson je rekao da je naišao na 'Sierra Madre', diveći se 'ekonomiji' s kojom je priča ispričana. Nazvavši film 'plutačom u noći', rekao je, 'trebalo mi je uporište i kad sam ga ponovo naišao, bio je spasitelj života.'

Scena iz 'Tu će biti krvi.' Fotografska ljubaznost Paramount Vantage

u razgovorima o svom novom filmu, Paul Thomas Anderson naglasio je suradnju koja je pokretala film. Smjestivši se udobno u staromodnu fotelju za intervju s indieWIRE, ponudio je pozadinu 'Blood', razgovarajući o svom radu s nekim od ključnih suradnika filma, uključujući glavnog glumca Daniela Day-Lewisa, dizajnera produkcije Jack Fish (redoviti suradnik sa Terrence Malick), česta Robert Altman urednik Dylan Tichenor, kinematograf Robert Elswit, koji je s Andersonom surađivao na svim njegovim filmovima, i prvi je skladatelj filma Jonny Greenwood iz Radiohead, Film su producirali Andersonovi redoviti partneri JoAnne Sellar i Daniel Lupi,

Za svoju kalifornijsku priču P.T. Anderson je želio snimiti film u svom matičnom stanju, ali nije mogao pronaći pravi nerazvijeni krajolik. Tražeći, 'kako bi izgledao Bakersfield prije otkrića nafte', završio je u zapadnom Teksasu. Detaljno govoreći o važnosti okruženja, Anderson se prisjetio šetajući rančem Marfa od 50 000 hektara koji su pronašli, doslovno planirajući gdje da izgradi njegov grad, pregledavajući zemlju i zabivši udjel s crvenom zastavom u zemlju kad je odlučio gdje će graditi kuće, crkvu i naftnu kapiju za grad Little Boston. Na ranču su čak bile tražene željezničke pruge. Uz izuzetak derrika, građevine - podignute tijekom tri mjeseca - još uvijek stoje i izgrađene su kao četverostrane, stvarne građevine, a ne kao fasadne filmske fasade.

P.T. Anderson, koji samopouzdanje izražava prije svega kao pisac, objasnio je da još uvijek radi na nedovršenom scenariju za film 'Tu će biti krvi' kada je Daniel Day-Lewis potpisao projekt. Dvije godine prije nego što je produkcija zapravo započela, redatelj se prisjetio početnog otpora nakon što je primio vrpcu Day Lewisa koja izvodi njegov prepoznatljivi lik. Na kraju je zaobišao.

'Bilo je zastrašujuće, čak i onoliko koliko sam se nadao radu s Danielom i povjerenju u njega ...', Anderson se prisjetio privođenja Day-Lewisa u proces, Jednom kada su glumci i ostali bili na brodu, P.T.A. objasnio da mora skinuti šešir svog pisca i usredotočiti se samo na orkestriranje izvršenja njegova scenarija. Proces započinje i završava pisanjem, primijetio je Anderson u intervjuu za Charlie Rose prošli tjedan, objašnjavajući da, ako je scenarij dobar, režiranje može biti jednostavno. Ali jednom kada su on i njegovi suradnici postavljeni, 'Pisac stvarno ostaje na vratima', dodao je, jer 'devet puta od deset, [bilo] je problema s pisanjem.'

ghibli festival 2017

Osvrćući se na svoj nedavni rad kao glavni režiser za glavni filmski utjecaj Roberta Altmana na setu posljednjeg filma Mavericka, 'Prairijeva kućna suputnica', Rekao je Anderson indieWIRE da je naučio 'držati se stvari' i ne mora uvijek dati suradnicima željene odgovore. Otkrio je da ponekad ne odgovaranje na njihova pitanja vodi do najboljih rezultata. Ali, u razgovoru s iW-om, a onda opet slijedeće noći tijekom dugotrajnih pitanja i pitanja zajedno s Danielom Day-Lewisom, P.T. Anderson se osvrnuo na onu 'zastrašujuću ruku s palicom' koja se dogodila kad je počeo unositi ljude u svijet kakav je zamislio.

Dobar primjer toga stigao je pred kraj procesa kada je Anderson razvio glazbu za film. Ključni element koji doslovno postavlja ton za njegov film je evokativni rezultat Jonnyja Greenwooda koji film otvara s produženim visokim zvukom, izbacujući gledatelje iz smjera. Glazba vodi gledatelja kroz produženi, inače tihi slijed koji prikazuje Plainview-ove rane napore da nađe naftu. U početku pomalo probirljiv, Greenwood je otišao stvoriti glazbu, na kraju pruživši dva sata rada za sliku.

Zaključujući razgovor s indieWIRE, Anderson se divio luku projekta poput 'Tu će biti krvi' koji je započeo samotno razdoblje kao pisac, prerastao u brojne suradnike, a zatim, kad je snimanje dovršeno, film ostavio u rukama samo jednog nekoliko ljudi. Rekao je da ga struktura podsjeća na oblik božićnog drvca.

'Znate, kada snimate film, započinjete sa svim tim suradnicima', rekao je Anderson u bilješkama o filmu, 'I na kraju se sručite na samo troje ljudi - redatelja, skladatelja i urednika - koji drže ovo rade zajedno. '

Prethodna:

Dekada: Darren Aronofsky na 'Requiem za san'

Dekada: Kenneth Lonergan o 'Možete računati na mene'

Dekada: Mary Harron o 'američkom psihologu'

Dekada: Christopher Nolan o 'Mementu'

Dekada: Agnes Varda o 'Gleaners i ja'

Dekada: Wong Kar-wai na temu 'In the raspoloženje za ljubav'

Dekada: John Cameron Mitchell o filmu 'Hedwig and the Angry Inch'

simpson film 2

Dekada: Michael Haneke razgovara o 'Code Inconnu' i 'Učitelj klavira'

Dekada: Alfonso Cuarón na temu 'I tvoja mama također'

Dekada: Mira Nair na 'Monsunskom vjenčanju'

Dekada: Todd Haynes o filmu 'Daleko od neba'

Dekada: Gasper Noe o 'Nepovratni'

Dekada: Andrew Jarecki o 'Zarobljavanju Freidmana'

Dekada: Sofia Coppola o 'Izgubljenom u prijevodu'.

Dekada: Michael Moore o 'Fahrenheit 9/11'

Dekada: Miranda July na temu 'Ja i ti i svi koje znamo'

Dekada: Andrew Bujalski o 'Smiješnom Ha Ha'

fantastičan fest 2017

Dekada: Gregg Araki o 'Tajanstvenoj koži'.

Dekada: Noah Baumbach o 'Lignji i kitu'

Dekada: Ryan Fleck o 'Pola Nelsona'

Dekada: Ramin Bahrani o 'Man Push Cart'

Desetljeće: Sarah Polley o 'Daleko od nje'

Dekada: Cristian Mungiu '4 mjeseca, 3 tjedna i 2 dana'



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni