Smrt traje odmor: Roberta Altmana 'Prairijeva kućna družina'

Koliko je to prikladno Robert Altman trebao bi slijediti svog počasnog Oscara s filmom poput 'Prairijeva kućna suputnica. “Nagrade za karijerno postignuće obično pozivaju na posvećenje djela i senzibiliteta, a“ Prairie Home ”sam je vrsta velikog sažetka: postoji nešto što je Altmanesque u svom iscrpnom sastavu likova, njegov regionalni i glazbeni milje, preklapanje dijalog i lutanje, zumiranje i pretjerana zaokupljenost filmom smrću i vremenom koje se čini velikim i uvjerljivim. Ali 'Prairie Home Companion' je također svojevrsno oporavak ovom brandu posvećenja u kasnoj karijeri. Kad se sjajni režiseri pogađaju za cjelokupni opus, grubi rubovi često se zaglađuju, pogrešni koraci se zanemaruju - kako sa vidljivim nedostatkom 'Dr. T. i žene'S te role filma Oscar? bilo koga? - i samo djelo je sanitirano, lišeno njegovih zamki dok je uzdignuto na razinu velike kinematografske umjetnosti. Sigurno je da je Robert Altman sjajan umjetnik, a „A Prairie Home Companion“ je divan komad kina, ali je istovremeno i bezobrazan i lukav, neuredan i prepun života. Ukratko, savršeno altmanski u svakom smislu te riječi.



„A Prairie Home Companion“ je svojevrsni backstage mjuzikl, nakon konačne izvedbe izmišljene verzije Garrison KeillorRadio emisija. Keillor je majstor ceremonije predstave i težište filma. Odbija priznati skorašnju smrt predstave - ostali izvođači mole ga za barem trenutak šutnje; 'Trenutak tišine na radiju', protestira on, 'ne znam kako to funkcionira.' Dakle, emisija nastavlja s tragom mrtvog zraka koji će uslijediti. Lefty (John C. Reilly) i Dusty (Woody Harrelson), dva pjevača kauboja, zabavljaju se zabavno lijepim glazbenim odavanjem loših šala. Meryl Streep i Lily Tomlin nude duhovniji i ozbiljniji kontrapunkt kao Yolanda i Rhonda Johnson, sestre koje su provele cijeli život pjevajući zajedno. Keillorova suha duhovitost održava se predstava brzo krećući se između brojeva, dok je glumačka skupina izvođača glavom krenula u veliku nepoznanicu uz osmijehe oko sebe.

Scenarist Keillor, koji je priču prilagodio iz svoje radio emisije sa Ken LaZebnick, izmislila je neke ozbiljnije napasti u backstageu, gdje jedan lik iznenada umire i takozvana Dangerous Woman (Virginia Madsen) stiže pod nejasnim okolnostima. Madsen izgleda grobo i lijepo, odjeven u bijelo od glave do pete, a ona se kreće i govori s mjerom i lukavo. Ona je odgajana i učinkovita, doslovno utjelovljenje ludosti i uvoza filma; ona je sjena smrti, prijetnja gubitka koja visi nad svakim sretnim trenutkom i svakom glupom šalom. Film se okreće između tih krajnosti koje ona utjelovljuje u jedan trenutak - Altman se zadržao na Guyu Noiru (Kevin Kline) cviljenje nakon Madsena ili nekontrolirano prdenje ili Yolanda i Rhonda kako lupaju o svojoj sestri za prodaju; Sljedeće, vrištava ljutnja naklonjenog ljubavnika baca se na površinu, dok razgovor o samoubojstvu ili fatalnoj nesreći automobila naglašava zračne natpise. Do filma nastaje šizofrenija koja ne djeluje uvijek: Kline, na primjer, ponekad skrene predaleko prema šamponu, i iako bismo je trebali uzeti ozbiljno, Lindsay Lohan katastrofalno pogrešan kao Yolandina kćer Lola. Ali ta je shizofrenija uglavnom točka - poput dobrog Srednjeg Zapada, ovi likovi svi znaju da su radost i patnja dio svakog dana koji je Bog dao, a glumci koji ih igraju uhvaćaju ovaj osjećaj ravnoteže bez traga. skepticizma ili neslaganja (i premda je u ovom trenutku gotovo dosadno izdvojiti Meryl Streep, ona ostaje neiskretna, čak i u ovom dobrom društvu).



Nazvao sam ga prikolicom morgana

Iako su Altmana u prethodnim filmovima često optuživali za spuštanje, 'Prairie Home Companion' ima očaravajuću slatkoću i nježnost i uz pomoć kinematografa Edward Lachman ( 'Daleko od neba“), Altman postiže vizualnu teksturu koja nas dodatno usidrava u svoj zagrljaj. Film je okupan bogatom, živopisnom bojom i oštrim, svježim sjenama. Kamera stručno luta prostorom kazališta. Jasno je da smo u rukama majstora u samoj visini njegovog zanata; sve što preostaje nama je da se prepustimo tome. Prvi put kad vidimo Madsena, ona se bez riječi spušta stubama, efemerno i proganjano, prekrasno, očaravajuće i zastrašujuće. Bez obzira na nered i prostirku „Prairie Home“, ovo je film bogat takvim slikama, tako nježno sastavljenih da osjećamo kao da bismo ih mogli dodirnuti, iako izgledaju kao da im klizi samo izvan dosega.



Ali sve doista klizi. 'Prairie Home Companion' preokupiran je ovim sporim korakom vremena i neizbježnošću smrti. Ipak, to je sigurno jedan od najglupljih i nadih filmova o smrti koji sam ikad vidio. To je odjednom divan i melankoličan, radostan i vedar. Altman je to možda najbolje sažeo u nedavnom nastupu pitanja i odgovora u New Yorku, kada je, ne darujući ništa, priznao, u „A Prairie Home Companion“ „svi umiru, ali pjevaju… i sretni su.“

[Chris Wisniewski pisac je filma Reverse Shot, a pisao je i za Interview and Publishers Weekly.]

Kristi Mitsuda 2

Niti jedan koji bi trebao klanjati kod oltara Altmana (hiperbolički odnos prema kome ponekad smatram preozbiljnim), upao sam u „A Prairie Home Companion“ prkosno naoružan spremnim Armond White-ish kontrarianizmom. Od početka, ekscentrični tonski nesklad u setu postavlja i pogoršava i forsira kao anahron, Guy Noir govori na žestoko vreli način, pa jezikom u obraz boli vidjeti njegove interakcije s uobičajenim Altmanovim ansamblom suvremenih odbojki. Izgrađena „pokretljivost“ privatnog oka, spojena s naturalizmom tog patentiranog vrtloga preklapajućeg dijaloga i neprekidne radnje, ulijeva film u neobično pojačanu auru koja omogućuje radoznalo gledanje.

priča 2. finale priče o sluškinji

Ovu tuđinsku neobičnost usložnjava dolazak Virdžinije Madsen kao klasični hottie u jakni i petama, crvena haringa ženke fatalke koja šeta tek previše škakljivo i ironično da bi bila stvarnost, a sumnja je ubrzo potvrđena 'Otkrivenje' njezine više eterične naravi. Međutim, strukturiranje doprinosa i njegova otvorena ljubaznost čini se previše neelegantno nezgrapnim okvirom na kojem bi se moglo objesiti ono što je inače zreli i divno zabavan portret radio emisije u predvečerje punoj nostalgije.

Iskreno prema filmu, nikad nisam slušao nijednu stvarnu emisiju koju je stvorio Garrison Keillor (ovdje svira interpretaciju samog sebe na temelju vlastitog scenarija), a zasigurno mi nedostaje razigranih šala i eventualno razjašnjavajućeg sloja fikcije i stvarnosti. Ipak, čak i pored svoje predispozicije za nezadovoljstvo i nelagodu zbog dramatičnih konstrukcija, postepeno sam se našao ako me potpuno nepobjedi, dijelom zbog sjaja Maya RudolphUrnebesno oštre reakcije lica, ali ponajviše zbog predane energije i ljepote predstava, osobito one Streepove vječno suzne i zlatno grle Yolande. 'Prairie Home Companion' možda u svojoj neznatnosti ne posjeduje sposobnost za dugovječnost Altmanova drugog glazbeno centriranog djela, 'Nashville”(Izrazito duševan film unutar redateljevog djela), ali izvanredno prenosi celuloidno zarazno uzbuđenje i živog kazališta i glazbe; ode za preživljavanje i oduzimanje radosti čak i pred anđelom smrti, samo bi iskusan grinch mogao poreći njezine sposobnosti dodirivanja nožnih prstiju, vrtoglavice.

[Kristi Mitsuda pisac iz filma Reverse Shot i radi na filmskom forumu u New Yorku.]

pas dokumentarni

Uzmi 3 Adam Nayman

Trideset sedam godina nakon što je pomogao srušiti Pike Bishop i suradnici, L.Q. Jones će umrijeti duboko simboličnom smrću u drugoj elegiji za minulih vremena. Izvrsno, Roberta Altmana 'Prairie Home Companion' ima vrlo malo zajedničkog sa Sam Peckinpah'S'Divlja hrpa, 'Ali oni su u osnovi ista priča: usko upleteni bend profesionalaca licem prema dolje izumiranje. U Altmanovom posjedu postoji čak i nekoliko pušaka: kauboji koji pjevaju Woody Harrelson i John C. Reilly predstavljaju neku vrstu nježnog pesticha Peckinpaha. Isto vrijedi i za Jonesovog lika, ostarelog krošnjara koji umire u trenucima nakon što je razbio posljednji stari standard. 'A Prairie Home Companion' je film o oproštajima: obavijestio nas je naš komično pripovjedač (Kevin Kline) - još jedan hodajući anakronizam - da je ono što gledamo priča o konačnom prenosu časnog radija Garrison Keillor show show 'Prairie Home Companion'. Nakon što je saznao za Jonesovu smrt, Keillor (koji glumi sebe, prilično neumoljivo, kao glib tiranin) najavljuje u bujnoj tradiciji svog zanata da se emisija mora nastaviti. Ali koga zeza? Ovo je Noć zatvaranja i to svi znaju. A „Prairie Home Companion“ nije neka teška srca: to je komedija i okretna u tome. U sjajnom dijelu castinga, Lindsay Lohan (kao kćerka veteranke šansone koju glumi Meryl Streep) dobiva da otpjeva zadnju pjesmu emisije: posrnuti nad stihovima drevnog mog dečka - on-a-gad sitna, nervozno ubacuje neke svoje riječi (ona je knjigovezana, vintage pjesnikinja koja se nosi u tinejdžerima, suvremena u svakom pogledu) i osvaja čvrsto tradicionalnu studijsku publiku. Bilo bi mračno prikladno kada bi Lohan, pert MTV, bespilotni glas zvučao kao mrtvačka glazba za staru glazbu, ali Altmanov je film blizaviji od toga - prijedlog je da zaljev između prošlosti i sadašnjosti uostalom bude navigacijski. Takav optimizam sprječava sukob blještave slave: to može malo nauditi, ali naši junaci koji šalju gitaru - nazovite ih blagom groznicom - prepoznaju da je prejako zalijepiti prošlost svojevrsni je rigorozni mortis.

[Adam Nayman, pisac Reverse Shot-a, pregledava filmove u Torontu za oko Weekly. Također je sudjelovao u člancima Saturday Night, Cinema Scope, Montage i POV.]



Top Članci

Kategorija

Pregled

Značajke

Vijesti

Televizija

Alat

Film

Festivali

Recenzije

Nagrade

Blagajna

Intervjui

Clickables

Arena

Video Igre

Podcast

Sadržaj Robne Marke

Nagrade U Sezoni

Kamion Filma

Utjecajni